::

 

Вся библиотека

Брокгауз и Ефрон

Буква Ш >>>

 

Справочная библиотека: словари, энциклопедии

Энциклопедический словарь

Брокгауза и Ефрона


 

 

Шуман (Роберт-Александр Schumann) - знаменитый германский композитор,

род. 8 июня (27 мая) 1810 г., в саксонском городе Цвикау,  ум.  29  (17)

июля  1856  г.  Композиторский  дар  проявился  в  Ш.  очень  рано.  Его

импровизации,  его  дирижирование  маленьким  оркестром   товарищей   по

гимназии, когда ему было 12 лет, указывали  на  то,  что  в  нем  таится

истинное музыкальное дарование. Хотя он, по желанию матери, и поступил в

Лейпцигский унив., но занятия юридическими науками  не  особенно  удачно

подвигались вперед, так как Лейпциг - этот музыкальный центр Германии  -

давал много пищи его музыкальной натуре. К этому времени, т. е. к 1828 -

29 г., относится изучение им игры на  фортепиано  у  Фридриха  Вика.  Шуман

перешел в гейдельбергский университет в  надежде,  что  в  этом  городе,

далеко  не  столь  богатом  музыкой,  он  найдет  больше   времени   для

университетских занятий; но и тут его стремление к музыке  не  ослабело.

Знакомство с профессором  гейдельбергского  университета  Тибо,  большим

знатоком музыки, советовавшим Шумана обратить внимание  на  свой  талант,  а

также письмо Вика к матери Шумана, убеждавшего ее  согласиться  на  перемену

карьеры сына, вызвали решительный поворот в деятельности Шумана: в 1830  г.,

переселившись в Лейпциг, он окончательно посвятил себя  музыке.  Сначала

он занялся игрою на фортепиано, но упорная работа над развитием  пальцев

привела к анемии правой руки, вследствие чего он обратился к композиции.

Занятия у теоретика Дорна до 1832 г., изучение сочинений Баха,  обширное

знакомство  с  музыкальной  литературой,  чему   немало   способствовали

многочисленные  концерты   в   Лейпциге,   быстро   развили   музыкально

восприимчивую натуру Шумана и уже в 1833 г. он выступил с ор.  7,  impromptu

ор. 5 и др., который впоследствии стали в ряд его знаменитых  сочинений.

В 1834 г. он предпринял издание газеты: "Neue  Zeitschrift  fur  Musik",

восстававшей  против  рутины  и  музыкального  застоя,  с   энергией   и

убеждением пропагандировавшей все талантливое. На столбцах  этой  газеты

Мендельсон, Берлиоз, Шопен, Лист, Гиллер, Гаде,  Брамс  нашли  достойную

оценку своих дарований. Журнальная деятельность Шумана продолжались до  1844

г. В 1854 г. статьи его о музыке и музыкантах вышли  отдельным  изданием

("Gesammelte Schriften uber Musik und Musiker", нов. изд.. Лпц.,  1875).

В 1834 - 35 гг. Ш. закончил свои бессмертные произведения для фортепиано

- симфонические этюды ор. 13 и карнавал ор. 9. Позднее им были написаны:

сонаты  g-moll  и  f-moll,  гениальнейшая  фантазия   c-dur,   ор.   17,

"Davidsbundlertanze"  ор.  6,  "Kinderscenen"  ор.  15,  "Крейслериана",

"Faschingschwank" ор. 26 и пр. Наплыв творческой силы в 1836  -  39  гг.

был у Шумана так велик, что, по его собственным словам, он "мог бы  сочинять

все дальше, дальше без конца". Особого распространения сочинения Шумана в то

время не имели; им сочувствовали только такие знатоки, как Мошелес, Лист

и отчасти Мендельсон. Страстно желая жениться на дочери Вика, Кларе,  Шуман

стал заботиться об увеличении своих материальных средств. С  этой  целью

он намеревался перевести свою газету в Вену, рассчитывая на больший круг

читателей. Поездка в Вену не увенчалась успехом, но,  благодаря  ей,  Шуман

познакомился с неизданными сочинениями покойного  Шуберта,  содействовал

изданию многих из них и ознакомил публику  с  симфонией  Шуберта  c-dur,

которая,  после  первого  ее  исполнения  в  Лейпциге,  под  управлением

Мендельсона, вскоре обошла весь музыкальный мир. С женитьбой Шуман на Кларе

Вик, в 1840 г., совпадает поворот его деятельности в  сторону  вокальной

музыки. Более ста  песен,  из  которых  очень  многие  составляют  перлы

творчества Шумана,  были  написаны  в  течение  одного  года,  в  том  числе

знаменитый цикл песен "Dichterliebe". В 1841 г. Ш. написал  свою  первую

симфонию и начал вторую  d-moll  (впоследствии  вышедшую  под  названием

четвертой). В том же году написаны им симфониетта  (увертюра,  скерцо  и

финал) и фантазия для фортепиано с оркестром,  впоследствии  составившая

первую часть знаменитого фортепьянного концерта a-moll.  В  1842  г.  Ш.

обратился к камерной музыке: в  один  месяц  он  написал  три  квартета,

посвященные  Мендельсону,  затем  квинтет  для  фортепиано  и  струнных,

посвященный Кларе, квартет для фортепиано и струнных и трио. В  1843  г.

Ш. перешел к новому для него роду сочинения: он написал обширную кантату

"Рай и Пери", на слова Томаса Мура., принятую  как  в  Лейпциге,  так  и

Дрездене с энтузиазмом. В том  же  году  Шуман  начал  сочинение  музыки  к

"Фаусту"  Гете,  но  нервная  болезнь  от  усидчивого   труда   помешала

дальнейшей работе.  Журнальная  деятельность  тоже  была  им  оставлена.

Путешествие  в  Россию,   куда   Шуман   сопровождал   свою   жену,   имело

благодетельное влияние  на  его  здоровье.  Хотя  у  Виельгорского  была

исполнена первая симфония Ш.,  но  особого  значения,  в  смысле  успеха

композиций Шумана, его поездка по России не имела. В 1845 г. Ш. принялся  за

контрапунктические сочинения, написав шесть фуг ор. 60 на темы b, a,  c,

h, четыре фуги ор. 72, каноны; затем он  докончил  фортепьянный  концерт

a-moll и сочинил вторую симфонию c-dur. В 1847 - 48 г. он написал  оперу

"Геновефа", в 1850 г. данную в первый раз  в  Лейпциге  без  выдающегося

успеха, хотя  знатоки,  как  напр.  Шпор,  отнеслись  к  ней  с  большим

уважением. Окончив оперу, Шуман с увлечением принялся за сочинение музыки в

"Манфреду" Байрона, окончил музыку к "Фаусту" Гете, написал цикл "Bilder

aus Osten" в четыре руки. Музыка к "Фаусту" была исполнена  одновременно

в Лейпциге, Дрездене и Веймаре в 1849 г., в сотую годовщину дня рождения

Гете.  С  1850  г.  начинается  капельмейстерская  деятельность   Шумана   в

Дюссельдорфе, которая с каждым месяцем  становилась  тягостнее  для  Шумана,

хотя Дюссельдорф и представлял прекрасную арену для успешной  пропаганды

его сочинений. Ко времени пребывания Шумана в этом городе относятся:  третья

симфония  es-dur  (написанная  в  один  месяц),   увертюры   "Мессинская

невеста", "Герман и Доротея" и "Юлий  Цезарь",  легенда  "Странствование

Розы" (1851), месса, реквием (1852), концерт для виолончели с оркестром,

Tpио g-moll  для  фортепиано,  скрипки  и  виолончели,  две  сонаты  для

фортепьяно и скрипки, торжественная увертюра к  "Фаусту",  фантазия  для

скрипки и оркестра и пр. (1853). К 1852 г. имя Шуман  настолько  уже  стало

популярным, что в Лейпциге целая неделя была  посвящена  исполнению  его

произведений, но эта "шумановская неделя" имела лишь успех средний. Зато

в следующем году успех концертов из сочинений Ш. в  Голландии  превзошел

все  ожидания.  Шуман  всегда   отличался   сдержанностью,   молчаливостью,

преобладанием мрачного настроения. Иногда его преследовали галлюцинации,

во время которых ему как бы являлись Шуберт и Мендельсон, диктовали  ему

тему. В 1852 г. появились первые признаки душевной  его  болезни,  скоро

достигшей полного развития. Помещенный в 1854 г. в санаторий близ Бонна,

Шуман скончался через два года. В 1880 г.,  на  сумму,  полученную  с  трех

концертов,  был  поставлен  памятник  Шумана  на  его  могиле  в  Бонне.   -

Композиторская деятельность Шумана продолжалась 24 года (1830 - 53).  Первые

10 лет были  посвящены  преимущественно  фортепьянным  произведениям,  в

которых Шуман сказал  новое  слово.  Удивительное  слияние  самобытности  с

красотой,  без  всякой  примеси  деланности,  широкий   полет   фантазии

романтика  идеалиста  -  все  это  придает  фортепьянной  литературе  Шуман

особенное значение. Даже в технической стороне фортепьянных произведений

Ш., даже в пассажах, видны изобретательность  и  самостоятельность.  Как

богатый и  своеобразный  гармонист,  как  мелодист,  полный  необычайной

прелести, выразительности и широты, Шуман стоит на  большой  художественной

высоте. В его сочинениях  чувствуется  национальная  струя.  К  наиболее

гениальным   произведениям   Шуман,   отличающимся   богатым    музыкальным

содержанием и  новизной  фактуры,  принадлежат  в  особенности  фантазия

с-dur, карнавал и симфонические  этюды,  а  также  фортепьянный  концерт

а-moll с оркестром. От фортепьянной литературы Шуман перешел  к  вокальной.

На его романсах и песнях лежит печать глубокой выразительности.  В  этой

области Ш. выдвигал не только музыкальную  сторону,  но  и  поэтическую,

сливаясь вполне с текстом, обращая внимание на малейшие его детали.  Он,

так сказать, не перекладывал стихотворения на музыку,  но  воспроизводил

их в звуках. Аккомпанементу Шумана придавал особое значение и ставил  его  в

органическую связь  с  вокальным  текстом:  это  -  скорее  фортепьянная

партия. Для своих романсов и  песней  Шуман  пользовался  стихами  Кернера,

Рюккерта, Гете, Эйхендорфа, Гейбеля, Байрона,  всегда  выказывая  тонкий

вкус в выборе текста. Наиболее близок к лирическому дару Шумана  был  Гейне,

стихотворения которого в особенности вдохновляли Шумана В области  симфонии,

за которую Шуман взялся после романсов, он не  стал  мировым  композитором;

тем не менее его  симфонии  заняли  очень  видное  место  в  музыкальной

литературе,  не  смотря  на  далеко  не  виртуозную,  хотя   местами   и

своеобразную инструментовку,  не  смотря  на  формы,  не  являющиеся,  в

большинстве  случаев,  новым  словом  в  искусстве.  Сила  симфоний   Шумана

заключается в богатстве  и  свежести  музыки,  полной  чудных  картин  и

образов. Среди четырех симфоний, первое место  занимает  третья  es-dur,

так называемая рейнская. Обаятельна симфония b-dur, которую сам Ш. хотел

назвать весеннею симфонией.  Четвертая  симфония,  помимо  своих  высоко

музыкальных  качеств,  выделяется  оригинальностью  формы,  связанной  с

тематизмом. Из  увертюр  крупнейшие  -  к  "Манфреду"  и  "Геновефе".  В

камерной музыке и в концертной Шумана дал замечательные  образцы,  способные

вызывать восторг и достойные глубокого изучения по совершенству фактуры.

Творчество его с особенной силой сказалось в  квартете  и  квинтете  для

фортепьяно и струнных. Оперная форма не  далась  Шуману  вполне:  его  опера

"Геновефа" редко появляется на сцене. Кантата, не требующая  сценических

условных приемов, более подходила в натуре Шумана : его "Рай и Пери" -  одно

из капитальнейших вокальных его произведений. Столь  же  замечательна  и

музыка к "Манфреду" Байрона  и  "Фаусту"  Гете.  В  духовной  музыке  Шуман

(мотет,  месса,  реквием)  скорее  чувствуется  обаятельный  лирик,  чем

истинно  духовный  композитор.  Деятельность  Шумана  охватывает  почти  все

области музыкального искусства. Если вспомнить,  сколько  духовной  силы

вложил Шумана в свои произведения,  сколько  он  перечувствовал,  передумал,

испытал волнений, создавая чудные музыкальные образы, то станет понятным

ранний конец его творчества. Ш. умер  46  лет,  в  том  возрасте,  когда

многие  другие  художники  только  входят  в   более   широкую   область

деятельности.  cm.  Wasielewski,  "Robert  Schumann"  (Бонн,  1880);  A.

Reiszmann, "Robert Schumann, sein Leben und seine Werke" (Б., 1879);  P.

Spitta, "Ein Lebensbild Robert Schumann's" (Лпц.,  1882);  ПТрифонов,

"Роберт Шуман" (СПб.,  1885);  Амброз,  "Жизнь  и  произведения  Роберта

Шумана" (русский перев. в журн. "искусство", СПб., 1860); А. Волховская,

"Роберт и Клара Шуман" (СПб., 1899).

 

 Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона        Буква Ш >>>

 

 

Последние добавления в библиотеку:

Н.И. Бухарин
 "На суше и на море"
Судебная реформа 1864 г.
История календаря
Призвание варягов на Русь (Начало Отечества)
Пересопницкое Евангелие
Воспоминания Нестора Махно
Пушкин "История Пугачёвского бунта" 

Водоснабжение, канализация и газоснабжение
Запорные вентили  Краны и клапаны  Задвижки и затворы