Вся электронная библиотека >>>

 Промыслы и ремёсла >>>

 

 

 Народные художественные промыслы РСФСР


Раздел: Производство

§ 3 Русское ковроделие

  

 

По сравнению с дагестанским ковроделием искусство русского ковра молодо. Судя по скупым сведениям немногочисленных источников, в XVI— XVII вв. при монастырях и крупных вотчинах создавались «светлицы» — мастерские, где мастерицы вырабатывали различные вещи, необходимые для убранства помещений, в том числе и безворсовые ковры. Известно, что в начале XVII в. в Кремле недолго существовала мастерская, где под руководством антверпенца Мартина Стербоута на вертикальных станках выполнялись декоративные шпалеры.

Начало мануфактурно-фабричному производству отечественных ковров положила Императорская шпалерная мануфактура, организованная Петром I в Петербурге в 1717 г. Позднее производство ковров было освоено и в помещичьих мастерских, в которых работали крепостные крестьяне.

Шпалеры предназначались для украшения стен и полов торжественного интерьера. Это нашло отражение в их композиции, преимущественно изображавшей крупные букеты цветов в вазонах, а также символические картины на темы войны, мира, плодородия и т. п.

В рисунках ковров изображения принимали условно-объемную трактовку пространства, предметов, людей, животных. В разработке цветовых форм преобладали голубые, розовые и золотистые тона. Предельная конкретизация цветов, листьев, веток достигалась посредством использования светотеневого рисунка растений в их естественных поворотах и ракурсах, что придавало живость изображенным мотивам. Фон в коврах применялся одноцветный.

Кроме ковроделия, обслуживавшего высшие классы русского общества, развивалось народное ковроткачество. В крестьянских домах выделывали безворсовые ковры-дорожки, служившие для застилания пола. Выделанными более тонко безворсовыми ковриками покрывали лавки, сундуки.

Композиция этих ковровых изделий составлялась из простых по очертанию форм — ромбов, многогранников, геометризованных цветов. В крупные вписывались более мелкие разноцветные формы аналогичных очертаний. Наряду с геометрическими узорами встречались обобщенные изображения людей, животных, птиц, вазонов. Многие рисунки ковров строились по принципу раппортных тканей. В нередких случаях они имели членение плоскости на центральное поле и кайму. Пропорции длины и ширины русских крестьянских ковров чаще всего приближались к квадрату.

Развитие русского ковроделия было связано также с ямским промыслом. Ямщики использовали дешевые ковры и ковровые изделия — безворсовые и махровые — для покрытия сидений саней, тарантасов, возков и т. п. Гладкие и махровые ковры служили в качестве одеял для путешественников. Недорогими коврами-попонами покрывали лошадей. Композиция и узорная разработка махровых ковров имела обязательное членение на центр и кайму. В орнаментике махровых ковров, как и в безворсовых, встречаются геометрические мотивы, а также очень обобщенные изображения людей, животных, птиц, растений. Санные ковры с длинным ворсом имели необычное членение композиций. Часто их рисунок делился на две части, при этом каждая имела свой узор. Иногда середина санных ковров обрамлялась с двух сторон разными по орнаментации и колориту широкими каймами. Такие ковры имели подчеркнуто декоративное решение, их узоры и расцветки придавали им не только нарядный вид, но и были видны издалека, что имело важное значение в длительных и дальних путешествиях, особенно в зимнее время.

Трактовка изобразительных мотивов в русских крестьянских коврах была схематизированной, использовались различные комбинации простейших геометрических фигур. Цветовая гамма этих ковров строилась на сопоставлении ярких тонов. Для окраски пряжи служили растительные красители. Цветов пряжи было немного: красный, синий, зеленый, желтый, черный. Но используя их сочетания, русские мастерицы добивались большого художественного эффекта — звучности красок, гармонии в рисунках.

Отмена крепостного права в 1861 г. дала России возможность быстро идти по пути капиталистического развития. После реформы помещичьи ковровые заведения лишаются крепостной рабочей силы, и производство ковров в них становится для их владельцев невыгодным. Со второй половины

XIX в. ковроделие получает особое развитие в домашних условиях, принимая форму кустарного производства ковров на продажу, особенно в южнорусских и западносибирских районах страны. Здесь в селах было достаточно много мастеров-ковроткачей, шерсть была менее дорогой, и ковровая продукция находила сбыт у местного населения. К концу XIX в. изготовлением ковров начинают заниматься не только отдельные семьи, но и целые уезды и села.

К началу XX в. сформировалось два основных района кустарного производства ковров, получившие свое дальнейшее развитие в советское время и являющиеся традиционными центрами русского коврового искусства. Центром безворсового ковроткачества стала Курская губерния и прилегающие к ней местности. Ворсовое ковроделие интенсивно стало развиваться в Западной Сибири и на Урале.

Курские ковры. Декоративные особенности южных русских ковров, складывавшиеся на территории Курской, Орловской, Тамбовской, Белгородской областей в, одних и тех же исторических условиях, имеют много общих черт, являющихся специфичными для русского безворсового ковроткачества. Здесь к началу XX в. сложился тип русского народного ковра, известный иод названием «курский», так как наиболее крупным центром производства безворсовых ковров стала Курская губерния, славившаяся высоким качеством выделки ковров и богатством их узорной разработки.

Важную роль в становлении стилистической направленности курского цветочного ковра сыграла ориентация кустарных мастеров на городского покупателя. Интерьер городских домов конца XIX в. отличался обилием ярких тканей с набивными цветами по ситцу и другим дешевым хлопчатобумажным тканям, используемых на обивку мебели, занавески и т.п. Цветами украшались посуда, обои, женские платки и шали, ткани для одежды. Для выполнения заказов городских жителей народные ковроделы использовали пособия по женским рукоделиям (вышивки бисером, крестом) с изображениями растительных форм— букетов, венков, гирлянд и обращались к изделиям помещичьих и купеческих фабрик, изобилующих цветочными мотивами на платках, шалях, скатертях.

В рисунках ковров стали преобладать изображения роз, цветов шиповника, маков, незабудок. Центральную часть типичного курского ковра занимал крупный букет из садовых и полевых цветов. В углы центрального поля помещались мелкие группы цветов или веточек с цветками и мелкими листьями, что обогащало узорное заполнение середины и создавало мягкий переход от крупного букета к насыщенной цветочными мотивами кайме. В кайме использовались цветочные гирлянды.

Орнаментальное заполнение ковров курских мастериц отличается особенно густым, почти полностью закрывающим фон узором. На черном фоне в окружении яркой сочной зелени в свободном ритме располагали красные, малиновые, ярко-розовые крупные цветы. Более мелкие по форме незабудки и другие полевые цветки выполняли в насыщенных голубых, фиолетовых расцветках. Нередко для изображения полевых цветов применяли и натуральный белый цвет пряжи (см. цв. вкл. 34).

Ковры с геометрическим орнаментом в конце XIX в. не занимают столь видное место, как цветочные ковры. По художественному решению они очень близки попонкам ( 10.5) и недорогим коврикам с рисунками из полос, ромбов и т. п.

Декоративные принципы оформления курских ковров развиваются и в советское время на предприятиях народных художественных промыслов.

Одним из крупных предприятий по выработке безворсовых ковров в настоящее время является Суджан- ская ковроткацкая фабрика (г. Суджа Курской обл.).

Начиная с 1924 г. кустари-одиночки, объединяясь, создают ковровые цехи при многоотраслевых артелях в разных городах и селах, а в 1967 г. на их базе создается Суджанская фабрика, в которую вошли ковровые производства, расположенные в дер. Кас- торная, с. Белом и г. Дмитриеве-Льгов- ском. На Суджанской фабрике и в ее филиалах работают также ковровщицы-надомницы из соседних сел.

Изготовление цветочных ковров оставалось и остается для местных мастериц наиболее интересным творческим процессом. В колорите цветочных ковров, вырабатываемых мастерами фабрики, преобладают красные и зеленые расцветки пряжи, их дополняют деликатно введенными голубыми, белыми и желтыми тонами. Черный фон, просвечивающий сквозь листья и цветы, служит для выявления декоративной насыщенности ковра узором, подчеркивания красоты форм растительных мотивов. Такое использование фона в значительной степени обогащает композицию, так как фон начинает восприниматься одним из элементов узора. Единство узорности фона с растительным орнаментом способствует созданию законченной декоративной композиции.

С конца 40-х годов композиции цветочных ковров становятся все более разнообразными. Совершенствуя рисунки, курские мастерицы наряду с использованием традиционного черного фона пытаются создавать композиции ковров на фоне светлых оттенков, сохраняя условно-объемную трактовку растительных и цветочных мотивов. Ими разрабатываются рисунки не только с густым заполнением фона узором. Во многих новых рисунках ковров мастерицы используют вокруг букетов с мелкими тщательно разработанными растительными мотивами свободные, светлых расцветок фона. Для фона центральной части и каймы этих ковров часто применяют разные оттенки пряжи. Большое внимание уделяется и поискам новых мотивов цветочных форм,- органически вплетающихся в традиционный рисунок курского ковра. Постепенно в композициях ковров появляются декоративно-обобщенные изображения тюльпанов, георгинов, лилий, веток рябины и др. В колорите ковров все чаще применяют соотношения теплых фисташковых, золотистых, бежевых оттенков. С этими тонами мягко сочетаются красные, бордовые, розовые, белые расцветки пряжи, ис

пользуемые в разработке цветочных и растительных мотивов (см. цв. вкл. 35).

Ковры с геометрическим орнаментом в настоящее время фабрика изготовляет двух типов — с полосатой композицией, строящейся на сочетании гладких и узорных многоцветных полос, и с композицией, где центральное поле ковра заполняется крупными декоративными узорными формами.

Большинство рисунков ковров с геометрическим орнаментом имеет одну или две оси симметрии. Центральная часть композиции заполнена крупными уступчатыми квадратными, ромбовидными, прямоугольными мотивами узоров. В крупные формы вписывают один или несколько аналогичных по конфигурации орнаментальных мотивов различных расцветок. Кайма в таких коврах одно- и двухчастная, гладкая одноцветная или оформленная простыми одномасштабными разноцветными геометрическими узорами.

Среди ковров с геометрическими рисунками, изготовленными надомными мастерицами, встречаются полосатые композиции с узорами, напоминающими украинские паласы-килимы, но более обобщенными и укрупненными в масштабе.

Колорит курских ковров с геометрическим орнаментом довольно разнообразен, здесь используются как контрастные, так и сближенные сочетания расцветок пряжи. Большой интерес представляет цветовая гамма ковров, строящаяся на сопоставлении ярких красных цветов пряжи с мягкими абрикосовыми, бежевыми, умбристыми тонами, что придает коврам особую изысканность.

В 1951 г. ковровщицы филиала фабрики в г. Дмитриеве-Льговском при содействии работников Научно- исследовательского института художественной промышленности освоили выпуск ковров-гобеленов по шаблону. С этого времени Дмитриевские ткачихи выполнили такие сложные сюжет- но-тематические композиции художников института и мастеров декоративно-прикладного искусства, как «Урожай» В. В. Парфеновой, «Москва строится» П. А. Сташкова ( 10.6), «Космос» 3. В. Кабиной. Выполнялись сюжетные ковры и в счетной технике, например «Огни Сибири» Л. А. Колосовой.

Тюменские ковры. Ко второй половине XIX—началу XX в. в русском ковроделии Западной Сибири, особенно в Тобольской губернии, сложился свой тип ковров, соответствующий эстетическим и практическим запросам местных жителей. Наибольшее распространение здесь получило изготовление теплых махровых и высоковорсовых ковров, необходимых в суровых климатических условиях Сибири.

В художественном оформлении махровых ковров с цветочными рисунками чаще всего применялась несложная композиция. В центре ковра помещалось изображение одной-двух чрезвычайно обобщенных по силуэту роз, ма

ков, цветов шиповника. Цветы были настолько крупны, что занимали почти всю центральную часть ковра, оставляя для узора каймы лишь узкую полоску. Ведущими цветами в колорите ковров, как и в курских, явились красный и зеленый; для фона, как правило, использовался черный цвет пряжи.

Более сложными по узорной разработке выполнялись ковры-настольники и заказные ковры. Плотность ворсистой ткани в них была выше по сравнению с махровыми коврами, а высота ворса меньше. Это позволило изготовлять ковры с более тщательной проработкой растительных мотивов, придавать им более изысканный и дорогой вид.

Санные ковры выполнялись с геометрическими узорами. Нередко в них включались изобразительные мотивы лошадей, птиц и людей, очень условно трактованные. В рисунках санных ковров более позднего времени — начала XX в. — можно встретить изображение головы коня и подковы (в центральной части) и цветочной гирлянды (в кайме). Такие изображения могли служить в качестве символа ямщицкого дела. Ковры с подобными рисунками вешали на стену.

В советское время в Тюменской обл. организовано два ковровых предприятия — Ишимская ковровая фабрика (основана в г. Ишиме в 1935 г.) и Тобольская ковровая фабрика (создана в г. Тобольске в 1955 г.). Тюменские мастера при создании ковров следуют сложившимся художественным традициям, сохраняя близость к общерусскому характеру коврового искусства.

В цветочных высоковорсовых коврах последних десятилетий все чаще встречаются композиции из разнообразных цветов ( 10.7). Помимо традиционных роз, маков и цветов шиповника, в рисунки ковров включаются мотивы георгинов, лилий, флоксов. В одночастных каймах преобладают большие группы цветочных и растительных мотивов ( 10.8). Колорит цветочных ковров становится все более разноборазным, что особенно заметно в последнее десятилетие. Художники и мастера фабрик используют в колори- ровании ковров традиционные контрастные сочетания цветов. В современных композициях изделий сочетания сочных и ярких красных, желтых, оранжевых с холодными зелеными расцветками создают особую праздничность. Новы для этих предприятий и колористические решения ковров в мягких пастельных тонах — серебристых, зеленовато-розовых.

Композиция ковров с геометрическими узорами имеет две основные схемы— с раппортным построением из одинаковых по конфигурации и размеру форм и с плотным заполнением фона крупными и мелкими мотивами узоров, различных по силуэту и масштабу. Кайма в коврах одно- и двухчастная из повторяющихся элементов геометрического орнамента: зубчатых, крючкообразных, треугольных. Колорит ковров основан на сочетании довольно разнообразных расцветок пряжи, как и в цветочных композициях. В геометрических рисунках ковров преобладают мягкие белые, коричневые, бежевые, золотистые, серо-голубые тона или напряженные контрастные и яркие оттенки красных, синих, зеленых, желтых и фиолетовых цветов.

В последние годы ковровщицы Ишимской и Тобольской ковровых фабрик осваивают искусство выполнения цветочных Еорсовых ковров по опыту своих соседей-ковровщиков Курганской и Омской областей.

Курганские ковры. Крупнейшей среди уральских предприятий является Канашинская ковроткацкая фабрика им. Н. К. Крупской (г. Канаши Курганской обл.)

Канашинский ковроткацкий промысел возник в XIX в. Здесь изготовляли махровые ковры, аналогичные по рисунку тюменским, и безворсовые коврики. Цветовая гамма канашинских махровых ковров строилась главным образом на сочетании естественных расцветок шерсти — белой, серой, черной и коричневой с небольшим добавлением в колорит изготовляемого ковра охристых и золотистых оттенков пряжи, окрашиваемых растительными красителями.

Наиболее интересными и законченными в художественном отношении являются ковры-дорожки счетной техники выполнения с композицией из гладких одноцветных полос, чередующихся с крупными уступчатыми ромбами. Характерно особое использование расцветок в ромбах, которые делятся на два цвета в поперечном направлении. Одна половина ромба имеет, например, красную расцветку, вторая — зеленую. В начале XX в. такой тип ковра был особенно распространен в примыкающих к Уралу южных районах Западной Сибири и получил название «шад- ринской дорожки» (производное от г. Шадринска).

В 1921 г. канашинские ковровщицы объединились в артель им. Н. К. Крупской. Они вырабатывали высоковорсовые ковры с геометрическими узорами, в меньшем количестве — ковры с цветочными рисунками. В артели также ткали и шадринскую дорожку. Аналогичную продукцию стали выпускать и соседние артели сел Вознесенского и Кривского, организованные в 1932 г.

В 1934 г. мастера Канашинской артели обучались у ковроткачей Армении искусству ворсового ковроткачества. Начав освоение ворсового ковроделия по кавказским образцам на экспорт, канашинские ковровщицы постепенно стали изготовлять и новые рисунки ковров, разработанные на основе русского орнаментального искусства. Именно курганские мастерицы были первыми проводниками идеи создания русского ворсового ковра, которая впоследствии была подхвачена многими русскими предприятиями. Первые рисунки ковров с русскими узорами разрабатывали художники ковровой лаборатории Научно-исследовательского Института художественной промышленности в конце 40-х годов. Творческий эксперимент профессиональных художников института получил развитие в творчестве одаренных мастеров ковроткачей.

Растительный орнамент в рисунках ворсовых ковров строится на плоскостном решении мелких и средних по величине мотивов. Более объемную трактовку имеют цветочные формы, укрупненные по масштабу. В растительных рисунках ковров преобладает большое количество свободного фона. Поскольку композиции таких ковров чаще всего раппортные, мастера широко применяют в них две фоновые расцветки. В этих коврах кайму делают довольно узкой, трехчастной.

Одно из направлений в художественном оформлении ковров с растительной орнаментацией искали художники института 3. В. Кабина и Г. Н. Журбенко, создав для фабрики серию рисунков ковров на основе древнерусского орнаментального искусства. Для этих рисунков характерно в основном раппортное членение центральной части ковров с укрупненной каймой. В орнаментальном убранстве новых ковровых композиций преобладают условно трактованные и в то же время пластичные, мягко округленные изображения растительных форм — веток, луковичных мотивов, а также сказочных птиц и животных ( 10.9). Художники А. П. Бабенко и Р. М. Сосунова и мастерицы предприятия творчески освоили эти рисунки и выполняют эти ковры в разных размерах и цветовых вариантах, строя колорит ковров на сопоставлении пастельных или контрастных оттенков пряжи.

Ворсовые ковры с геометрическим орнаментом имеют главным образом рисунки, разработанные художниками и творчески одаренными мастерицами на декоративно-образной основе русского народного узорного ткачества и вышивки. В их колорите преобладают более яркие насыщенные тона, чем в коврах с условно-растительными рисунками.

С 1967 г. Канашинская ковроткацкая фабрика вновь начинает изготовлять ворсовые ковры на экспорт. Здесь используются ранее освоенные мастерами рисунки ковров кавказской группы. Мастерицы нашли своеобразную художественную трактовку кавказских рисунков. Для колорита канашинских ковров, предназначенных для экспорта, характерны мягкие теплые оттенки пряжи, общая осветленность цветовой гаммы ковров — золотистой, серо-голу

бой, нежно коралловой, терракотовой и др. При этом довольно сложный ковровый кавказский узор зрительно воспринимается более облегченным и ясно читаемым на свободных светлых фонах, что послужило известности канашинских ковров на зарубежных рынках под общим названием «сибирских».

Омские ковры. Искусство ручного ковроткачества в Сибири стало особенно активно развиваться в советское время.

Омская фабрика «Ковровые изделия» была организована в 1943 г. Коллектив предприятия освоил производство ковровых изделий, ранее бытовавших в соседних областях, — шерстяных махровых и высоковорсовых ковров, дорожек ручной выработки. Омские мастерицы начали освоение и ворсового ковроткачества, перенимая опыт у кавказских ковроделов. В короткий срок молодой коллектив предприятия освоил новый вид изделий и достиг большого мастерства в изготовлении ворсовых ковров.

В начале 50-х годов коллектив фабрики стремится освободиться от кавказских рисунков и найти новую художественно-стилевую направленность в оформлении ворсовых ковров, в большей степени отвечающую художественным задачам русского промысла. Мастера и художники предприятия вместе с художниками Научно- исследовательского Института художественной промышленности разрабатывают ассортимент ковров с цветочными и геометрическими русунками, в которых широко используется наследие русского орнаментального искусства, Освоение новых рисунков велось мастерицами творчески: создавались разнообразные композиционные и колористические варианты ковров.

Наряду с освоением ворсового ковроткачества коллектив фабрики пробует наладить изготовление разнообразных видов ковровых изделий — синелевых, паласных, тканых покрывал. В разработке новых видов ковровых изделий участвуют талантливые ковровщицы, из которых особую известность среди ковроткачей Российской Федерации получила технолог М. И. Мори- на. Она проводила большую исследовательскую работу по изучению народных приемов ткачества, созданию на их основе новых структур ткани безворсовых ковров и изысканию путей их улучшения. Так появились в советских ковровых промыслах широко известные омские безворсовые ковры с ремизным узорообразованием. Опыт омичей по изготовлению новых видов безворсовых ковров переняли многие русские ковровые предприятия, которые по-своему используют омские достижения и ведут поиски своей художественно-стилевой направленности в этом виде ассортимента ковровых изделий.

С конца 50-х годов коллектив фабрики постепенно пополняется художниками — выпускниками Московского художественно-промышленного училища им. М. И. Калинина. В начале 70-х годов коллектив фабрики ставит перед собой сложную задачу — создание нового ассортимента изделий, нового по художественному оформлению, присущему только омскому ковроделию. Совместно с творчески одаренными мастерицами и технологами художники фабрики ведут упорные поиски своей художественно-стилевой направленности на основе изучения наследия народного искусства сибирского края и углубленного осмысления основ классического коврового искусства народов Востока и Кавказа. Изучается характер узоров домовой резьбы по дереву, вышивок на старинных и современных одеждах народов Сибири, орнаментальное решение берестяных изделий.

Творчески переосмысленное художниками народное орнаментальное искусство народов Сибири, а также эстетическое восприятие местной природы послужило созданию разнообразных композиционно-орнаментальных и цветовых вариантов рисунков ковров. В них причудливо сочетаются узорные мотивы сибирских елей и народной резьбы по дереву, изображения птиц, зверей и декоративных кустарников, неприхотливых сибирских цветов и пушистых снежинок.

Созданные художниками фабрики Т. П. Ивановой и Н. И. Волковым ворсовые ковры «Закат», «Весна», «Лунная ночь», «Зимнее утро» и другие отличаются монументальностью решений геометрических мотивов, богатством орнаментальной разработки каждой детали рисунка ( 10.10). Необычны и колористические решения ковров. Расцветки привлекают внимание нежными переливами золотистых, мягких оливковых, розовато-оранжевых тонов. В других — колорит более напряженный, строящийся на контрастах светлых и глубоких коричневых, зеленых, терракотовых, красных расцветок.

Художественное оформление безворсовых ковровых изделий перекликается с рисунками ворсовых ковров, но не повторяет их. Омские гладкие ковры славятся красотой ритмов цветных и узорных полос, в которых можно узнать местные мотивы — ромашки, рога оленя, следы животных и птиц, кружево домовой резьбы. Рисунки изделий, созданных для интерьера, отличаются монументальностью и строгостью, но всем изделиям присуща особая декоративность и оригинальность художественного оформления. Строгое ритмическое построение рисунков гладких ковров разнообразит многоцветность их композиций, а внесение в них звонких чистых расцветок, веселое чередование крупных и мелких узорных полосок вносит ощущение жизнеутверждающей силы.

Назначение безворсовых изделий чрезвычайно многообразно. Это большие по размерам паласы для пола и тахты, более мелкие служат в качестве накидок на кресла, для застилания сидений стульев, сумок, газетниц и т. п. Каждый рисунок создается с учетом назначения изделия и возможности сочетания его с предметами быта и костюмом.

Творческий коллектив фабрики живо откликается на темы современных событий жизни советских людей, накоплен немалый опыт в создании сю- жетно-тематических ковров больших и малых размеров. В 1958 г. первым художником фабрики Т. П. Ивановой был создан ковер «Иртыш». В этом уникальном произведении советского декоративно-прикладного искусства яркими художественными средствами была раскрыта тема коммунистического строительства на величавой русской реке Иртыше — возведение плотин и ГЭС, мостов, городов, отражены богатства прииртышской тайги и земель. В настоящее время ковер находится в Музее народного искусства в Москве.

В последнее десятилетие художниками и одаренными мастерицами создан ряд ворсовых ковриков, в которых живыми художественными средствами передано идейное содержание таких событий, как празднование Дня Победы, Международного года женщин, проведение 0лимпиады-80, в которых прекрасно сочетаются зрелость декоративных решений и высокое мастерство исполнения изделий.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: Народные художественные промыслы РСФСР

 




Смотрите также:

 

Ковры бывают тканые и нетканые ворсовые с разрезным неразрезным...

Ковры бывают разные: тканые и нетканые, ворсовые (с разрезным, неразрезным, приклеенным ворсом), без ворса и т. д. Приобретая ковер или ковровое покрытие, вы в большинстве случаев...

 

КОВРЫ. Скифские ковры

Ковры. Древние греки больше всего восхищались коврами вавилонской и ахеменидской работы.
Пазырыкский ковер едва ли отличается от ранних персидских ковров, которые существуют...

 

Уход за коврами

После удаления из ковра пыли и пятен приступают к его чистке. Не сильно загрязненные ковры можно чистить мелкой сухой столовой солью. Ковер расстилают на полу...

 

Уход за ковром. Как чистить выбивать ковры

Длинноворсные ковры лучше всего чистить гладкими, без щетины щетками-насадками. Зимой хорошо чистить ковры на снегу.

 

Ковры паласы коврики

Ковер в интерьере, пожалуй, самое яркое пятно, да и служит он долго, поэтому важно подобрать расцветку, которая бы вскоре не надоела. Покупая ковер, определите для себя...

 

Рулонные кровли и подготовка оснований

Влаге трудно проникнуть в толщу ковра, и она поглощается наружным и частично нижеуложенным слоем. Это вызывает разбухание полотнищ...

 

Для чистки ковров применяют следующие препараты Ворс...

Несколько раз в год ковры и ковровые дорожки полезно выбивать с изнанки на свежем воздухе. В зимнюю морозную погоду хорошо чистить ковры снегом.

 

КОВРЫ. Типы ковровых покрытий - тканые, стеганные, вязанные, набивные...

Вот какие ковры имеются. Ковер из шерсти или настоящий ковер изготавливают из натуральной шерсти. Такой ковер хорошо противостоит износу, старению...