Вся электронная библиотека >>>

 Промыслы и ремёсла >>>

 

 

 Народные художественные промыслы РСФСР


Раздел: Производство

§ 2 Оренбургский пуховязальный промысел

  

 

Среди разнообразных шалей и платков работы отечественных мастеров и художников, поражающих нас богатством орнаментальной культуры и совершенством технического исполнения, выделяются своей неповторимостью оренбургские пуховые платки. Уникальность их во многом объясняется тем, что платки вяжут вручную, вкладывая в труд все мастерство и вдохновение. При вязке используют пух коз особой оренбургской породы. Он хорошо сохраняет тепло, мягок, эластичен и поэтому легко растягивается. Все эти качества пряжи придают платкам легкость и тонкость. Оренбургский платок (размером 130Х Х130 см) свободно продевается сквозь обручальное кольцо.

Производство знаменитых оренбургских платков сложилось как промысел в XVIII в. Однако документов, свидетельствующих более конкретно о времени его возникновения, сохранилось мало. Исследователи указывают на вторую половину XVIII в. В 1766 г. в «Трудах Вольного экономического общества» появилась статья историка, географа и экономиста П. И. Рычкова «Опыт о козьей шерсти», где он впервые предложил вычесывать пух для рукоделия. Впоследствии Рычков и его супруга, проживая в своем оренбургском имении, отдали много сил для развития пуховязания. Промысел получил распространение по всей южной и восточной части Оренбургского края, по берегам Урала, Сакмары и Ори, и в этих районах продолжает существовать в наши дни.

С развитием промысла росло и совершенствовалось мастерство изготовления оренбургских пуховых платков, процесс выполнения которых чрезвычайно трудоемкий и кропотливый. Чтобы связать вручную платок, мастерице порой надо затратить до 250 ч рабочего времени. Сначала она руками перебирает пух, разрыхляя каждый клочок, очищая от примесей, грубого волоса, грязи. После этого пух расчесывается специальными двухрядными гребнями до тех пор, пока тонкий волокнистый пух не отделится от короткого («охлопков») и волокна его не распрямятся, образовав массу, готовую к прядению. В промежутках между прочесами массу промывают, иногда подкрашивают для придания однородного оттенка. Прядут пуховые нити на коротких легких «веретеш- ках». Готовую нить соединяют с шелковой или хлопчатобумажной, этот процесс называется «трощение». Затем трощеную нить скручивают на сучильном веретене. Только после этого начинается подлинное творчество — вывязывание платка.

Оренбургские мастерицы, как и прежде, вяжут свои платки на обыкновенных стальных «чулочных» спицах, используя характерную вязку — двухизнаночную гладь. Особенно высоко ценится тот платок, который связан одной мастерицей от начала до конца. Готовый платок пушат и натягивают на специальные пяльцы для восстановления формы и размера.

По цвету оренбургские платки, как правило, зависят от натуральной окраски козьего пуха, колористическая гамма которого ограничивается градацией оттенков белого, кремового и серого цветов. Только изготовляя уникальные изделия, мастерицы вывязывают многоцветные и двухцветные платки, применяя от 17 до 47 клубков пряжи — для каждого мотива рисунка свой клубок. Но это касается лишь отдельных платков. В целом же обычай использовать пряжу естественного цвета козьей шерсти вылился в характерную особенность, свойственную оренбургским вязаным пуховым платкам и делающую их еще более узнаваемыми.

Ценность оренбургских платков определяется не только мастерством исполнения и спецификой колорита. Главное богатство заложено в необычайно красивом, разнообразном и, в сущности, неповторимом характере орнаментальных мотивов.

Узор платка почти всегда геометрический, но невозможно найти двух абсолютно одинаковых платков, поскольку это исключается самой техникой исполнения — вязанием. В процессе формирования традиции столь своеобразного художественного приема оформления платков мастерицы выработали большое количество первичных мотивов орнамента: «рыбка», «глухотинка», «горошек», «мышиный след», «соты», «кошачьи лапки» и т. д. Умело соединяя мелкие элементы, мастерицы получают более сложные узоры: «розетки», «шашечки», «цепочки», «змейки», «бантики», «снежинки», «червонки» и пр. Таким образом обеспечивается безграничная возможность варьирования узора. Каждый раз создается новая композиция, которую из-за ее усложненности и витиеватости очень трудно повторить. При этом важно отметить то, что мастерицы не пользуются какими-либо рисунками и описаниями. Поэтому легче вывязать новый рисунок, не уступающий прежним по красоте, утонченности узора, чем воссоздать раз сделанное.

Благодаря самим возможностям техники вязания и фантазии мастериц композиции платков отличаются большим разнообразием, а наиболее распространенные определяют характер основных традиционных видов оренбургских платков. Издавна выделяются «теплые» и «ажурные» платки. Теплые платки имеют сплошную («глухую») середину и узорную облегченную кайму. В красивых же ажурных платках, получивших поэтическое название «паутинки», тончайший узор ажура заполняет и кайму, и середину. Такой платок действительно напоминает паутину, и кажется, что может порваться от одного прикосновения руки. На самом деле ажурные платки необычайно прочные и теплые, несмотря на прозрачность вязки.

В творчестве оренбургских мастериц традиционный прием сочетания каймы и середины в композиционном решении платка получил свое самобытное воплощение. Так, в менее орнаментированных теплых пуховых платках фризообразной узорной каймой оформляется глухая середина. Благодаря найденным пропорциям соотношения гладкого фона и легкой ажурной полосы, завершающейся зубчатым краем, композиция платка всегда уравновешена и гармонична. Мягкий переход от более плотного поля к ажурному орнаменту достигается введением в сквозной сетчатый узор мотивов, вывязанных сплошной вязкой, и постепенным их ослаблением к краям платка.

В ажурных оренбургских платках сохраняется тот же принцип, но узорными делаются и кайма, и середина. Орнамент как бы растекается по поверхности, не нарушая целостности композиции, которая образуется вокруг центральных крупных ромбовидных мотивов. Иногда основное поле платка заполняется своеобразной орнаментальной сеткой, построенной на ритме несложных элементов узорочья. И в том и в другом случае середина обрамляется каймой, придающей больше четкости и завершенности всей композиции платка.

Богатство приемов декоративного оформления оренбургских платков особенно проявляется благодаря симметрии узора по диагоналям. При перегибе платка с «угла на угол» возникают новые орнаментальные вариации, при наложении одних мотивов на другие усиливаются декоративные акценты. Узор становится более весомым и приобретает черты монументальности. Характерная волнистая фактура самой вязки способствует тому, что поверхность платка воспринимается однородной, нерасчлененной, несмотря на сложность композиционного и орнаментального решения.

Трудно судить, что послужило первоначальным источником столь богатейшего узорочья оренбургских платков. В нем, видимо, нашла отражение поэтизация окружающего мира, свойственная народным мастерицам. Об этом, несомненно, говорят и названия узоров, и сам характер орнаментального строя. Оренбургские вязальщицы творили и творят, сообразуясь с собственной фантазией, талантом и вкусом.

Оренбургские пуховые вязаные платки завоевали признание в России, а впоследствие и за границей. Особой любовью они пользовались и пользуются в России. Как и другие шали, оренбургские пуховые платки оказались важным атрибутом костюма, причем менее подверженным изменениям моды в силу более интимного, камерного характера. Со временем они вошли в крестьянский быт, прекрасно дополняли любую по стилю одежду, облагораживая и украшая ее.

Теплым, пушистым платком покрывают голову в зимнюю стужу, умело обвязав один из концов вокруг шеи и оставив свободно расправленным угол, чтобы хорошо была видна узорная кайма. Игра света и тени в мельчайших просветах ажурного рисунка придает платку легкость и прозрачность, заставляя любоваться самой работой. Но еще более выразительно выступает тончайшая вязь оренбургского платка, когда он свободно наброшен на плечи и концы его спускаются спереди, оттеняя фигуру, а со спины платок ниспадает мягкими фалдами. Осанка от этого становится величавой, движения— плавными. Легкой призрачной дымкой окутывает он плечи, придавая облику больше женственности. От мельчайшего движения платок словно оживает, переливаясь всеми нюансами естественной гаммы натуральной шерсти. Благодаря этой особенности оренбургский платок гармонично вливается в колорит любого костюма.

В настоящее время платки вывязываются в основном на двух предприятиях Оренбурга — Комбинате оренбургских пуховых платков и Фабрике оренбургских пуховых платков.

Комбинат объединяет мастериц-надомниц, работающих во всех уголках Оренбургской области. Ими, как и прежде, вяжутся вручную теплые пуховые платки с ажурной каймой («оренбургские») и ажурные («паутинки»). Особенно славятся ажурные платки мастериц Саракташского района со старинным центром в селе Желтом.

На Оренбургской фабрике наряду с ручной вязкой используется и машинная, которой выполняется глухая середина теплых платков, а иногда и ажурная кайма.

Рисунки своих платков мастерицы создают на основе традиционных, стремясь во всей полноте выявить художественные достоинства искусства вязания пуховых платков. Об успехах их творчества говорит тот факт, что многие пуховязалыцицы награждены орденами и медалями. Среди них Ш. А. Абдуллина, мастер ажурного вязания, К. П. Кучерова, Г. Ш. Ма- каева и др. Платки оренбургских мастериц — постоянные экспонаты на всех международных и всесоюзных выставках.

Современное состояние оренбургского пуховязания свидетельствует, что это живая, полная творческих сил область народного искусства наших дней.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: Народные художественные промыслы РСФСР

 

Смотрите также:

 

По валовой продукции сельского хозяйства Урал занимает видное место...

Здесь сложился очаг пухового козоводства и налажено традиционное производство знаменитых оренбургских пуховых платков. В Башкортостане развито пчеловодство.

 

Понятие наименования места происхождения товара. Как указывалось...

Таким образом, невозможно производить оренбургские пуховые платки, вологодские. кружева, рижский бальзам, бухарский каракуль, ломоносовский фарфор, гжель, палех, майсенский фарфор, пльзеньское пиво, брюссельские кружева, мадейру