Вся электронная библиотека >>>

 Промыслы и ремёсла >>>

 

 

 Народные художественные промыслы РСФСР


Раздел: Производство

§ 1 Основы производства художественной керамики

  

 

Основным видом сырья для производства керамических изделий является глина. Ее важнейшие свойства — пластичность и огнеупорность.

Пластичностью называют способность глин принимать любую форму и сохранять ее после обжига. Глины подразделяются на пластичные, сред- непластичные и непластичные.

Способность глин сохранять форму и не подвергаться деформации при высоких температурах называется огнеупорностью. Глины делятся на огнеупорные (температура деформации выше 1580°С) и легкоплавкие (температура деформации не превышает 1300°С).

Для получения качественных керамических изделий в состав массы кроме глин вводятся дополнительные компоненты (кварцевый песок, нефелин- сиенит, перлит, полевой шпат и др.), которые регулируют пластичность керамической массы, повышают ее огнеупорность, влияют на ее спекаемость, т. е плотность черепка.

Состав керамической массы положен в основу классификации видов художественной керамики.

Толстостенные изделия с неплотным (пористым) черепком, преимущественно из красных глин, называют майоликой; толстостенные изделия с пористым черепком из белых глин — фаянсовыми; изделия из белых глин, имеющие тонкий спекшийся просвечивающийся черепок, — фарфоровыми.

В производстве художественной керамики применяются два способа изготовления изделий: формовка и литье в гипсовые формы.

Формовка изделий производится из тестообразной керамической массы и осуществляется вручную — свободным вытягиванием на гончарном станке или механизированным способом — с помощью шаблонов на специальных станках различной конструкции.

При литье в гипсовые формы используется жидкая керамическая масса, называемая шликером.

В керамических промыслах широко применяют оба способа: и формовку, и литье в гипсовые формы.

После формовки или литья в гипсовые формы изделия подвяливают, т. е. сушат в естественных условиях до приобретения ими достаточной прочности, чтобы подвергнуть следующей операции — оправке: мягкой влажной губкой на изделии затираются швы и к нему приклеиваются приставные детали— ручки, носики и т. д. Затем осуществляется сушка в специальных нагревательных камерах-сушилках.

Следующий процесс — обжиг. Печи для обжига бывают периодического и непрерывного действия. К первым относятся камерные печи, в которых обжиг проводится по замкнутому циклу: нагрев, обжиг, охлаждение, после чего изделия выгружаются, печь загружается новым полуфабрикатом, и весь цикл повторяется сначала. К печам непрерывного действия относятся туннельные печи, одноканальные и многоканальные. Они имеют три зоны: нагрева, обжига и охлаждения. Загрузка и выгрузка производятся в них в разных концах, что дает возможность не прерывать процесс обжига.

В результате обжига изделия приобретают прочность, твердость. Обжиг осуществляется дважды: первый — утильный и второй — политой. Стильный обжиг, проводимый при температуре 850—950°С для майолики и фарфора и при 1200°С для фаянса, сводится к закреплению формы изделия. После утильного обжига производят декорирование полуфабриката и покрытие его глазурями. Затем осуществляется политой обжиг при температуре 980—1050°С для майолики, при 1200°С для фаянса, 1300—1400°С для фарфора с целью закрепления глазури. Глазурью называют тонкую стекловидную пленку, покрывающую поверхность керамического изделия. Глазурь придает изделию водонепроницаемость и, кроме того, служит средством декоративного оформления вещи.

Глазури отличаются большим разнообразием состава и свойств. Назовем лишь наиболее широко применяемые в художественных промыслах. К ним относятся прозрачные и цветные глазури, а также глухие (эмали), люстры, потёчные глазури.

Эмали получаются вследствие введения в состав прозрачной глазури глушителя (окиси цинка, олова и других металлов). Эмали сплошь закрывают черепок, как бы наглухо, отсюда их название «глухие». Широко применяются белые эмали, но есть и цветные.

Люстры — глазури с металлическим блеском, получаемым в результате оседания частиц металла на поверхности изделий.

Потёчные глазури образуют на поверхности изделий потеки разной величины и цвета в зависимости от вводимых красителей.

Кроме глазурей для украшения изделий применяются подглазурные или надглазурные краски.

Подглазурными красками расписывают изделие сразу по утильному черепку, а затем покрывают бесцветной глазурью. Преимущество подглазурной росписи — в ее прочности, потому что краски во время политого обжига, сплавляясь с глазурью, образуют тонкую пленку, предохраняющую их от стирания. Она отличается мягкостью и глубиной тонов, сдержанной цветовой гаммой. Но у подглазурной росписи небогатая палитра, так как большинство красок выгорает при температуре свыше 1000°С. Самой распространенной подглазурной краской является кобальт, дающий после обжига синий цвет различных оттенков. Чаще всего его применяют при росписи фарфора и фаянса.

Надглазурные краски наносят на изделие поверх глазури после политого обжига и закрепляют роспись дополнительным обжигом при температуре 800—850°С. Надглазурная роспись отличается широкой палитрой красок, яркостью и сочностью цвета, богатыми нюансами тонов и оттенков.

В народных художественных промыслах подглазурная и надглазурная роспись производятся вручную.

Другой широко распространенный прием декорирования — нанесение на поверхность изделий ангоба — жидкой керамической массы, приготовленной из белых глин и окрашенной в разные цвета. Он наносится перед утильным обжигом тонким слоем на всю поверхность изделия или частично, а также в виде орнамента с помощью резиновой груши или кистью.

Художественные керамические изделия могут декорироваться также способом сграфитто (процарапывание с помощью заостренных палочек), рельефа (или контррельефа), которые наносятся на подвяленные изделия различными штампами, зубчатыми колесиками и другими простыми инструментами.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: Народные художественные промыслы РСФСР

 




Смотрите также:

 

Декоративно-художественная керамика. Изразцы и изразцовые...

Декоративно-художественная керамика. Декоративно-художественные керамические изделия находят все большее применение в строительстве.

 

КЕРАМИКА ФАСАДНАЯ – производство фасадной керамики

К архитектурно-художественной керамике относятся изделия для устройства тяг, карнизов, капителей и др. элементов фасада, а также художеств. вставки ит. п.

 

Материалы в декоративно-прикладном искусстве - Палех. Хохлома. Гжель....

Русские художественные лаки. Чукотский костерезный промысел. Гжельская керамика. Художественная обработка камня. Литература. Уральский камнерез.

 

Керамика — изделия из глин и их смесей, закрепленные обжигом.

Художественная керамика составляет обширную область декоративно-прикладного и монументального искусства.

 

Облицовочные керамические плитки. Метод распыления глазури. Обжиг...

...глазурью (подглазурный рисунок), на сырую глухую глазурь (надглазурный рисунок) или комбинированным способом.
картинок на плитки используют метод декалькомании (переводные изображения), что позволяет получать рисунки, имеющие вид ручной росписи.

 

КИТАЙ. Искусство Китая. КИТАЙСКОЕ ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО 14...

...сине-белый фарфор с подглазурной росписью кобальтом
Подчас, на синем подглазурном фоне вырастают и многокрасочные рисунки, сделанные цветными надглазурными эмалями.
Цветные глазури достигают большой яркости и в то же время отличаются удачно и тонко...

 

Искусство Ирана

43). Люстровые краски как бы светятся из-под глазури, что придает им особую мягкую тональность.
Уже в это время появилась надглазурная люстровая роспись.

 

...плитки. Рисунок на глазури плитки. Декоративные узоры, роспись...

Рисунок на глазури плитки способен не только повторить природный узор камня, но и быть отдельным художественным произведением. Декоративные узоры, роспись в разной технике, живопись, выпуклые изображения – все это может воплотить коллекция керамической плитки.