Вся электронная библиотека >>>

 Промыслы и ремёсла >>>

 

 

 Народные художественные промыслы РСФСР


Раздел: Производство

§4 Филигрань. Скань. Филигранное (сканое) производство

  

 

Название «филигрань» происходит от двух латинских слов: «филюм» — нить и «гранум» — зерно. Слово «скань» — древнеславянское и означает «свить», «скрутить». И то и другое название указывает на особенность технологии этого вида обработки металла — от скручивания двух проволочек получают «веревочку», которая в дальнейшем используется для изготовления сканых изделий. Туго скрученная проволока смотрится осо

бенно эффектно, напоминая ряд плотно уложенных зернышек. Дополняется скань и «зернью», т. е. маленькими шариками, делающими изделие еще более красивым.

Скань изготовляют из чистых металлов — золота, серебра, меди, обладающих хорошей вязкостью, пластичностью. Эти качества способствуют волочению и вальцеванию проволоки, ее кручению и набору скани.

Вещи, выполненные в технике скани, почти всегда включают зернь — шарики, иногда в 5—6 раз меньше булавочной головки. В ранние эпохи зернью особенно богато украшали серебряные лунницы. На иные из них напаяно до 2250 мельчайших серебряных зерен. На киевских серьгах- колтах количество зернинок доходит до 5000. Узор, образуемый зернью, является декоративным акцентом в сканом кружеве.

Издревле практиковали два различных способа набора: напайную филигрань, при которой набор напаивается на основу, и ажурную, когда проволочные элементы спаиваются между собой.

Очень распространенным видом филигранных украшений Древней Руси X—XI вв. были трехбусинные височные кольца. Особенно искусной работой отличались ажурные бусины из тончайшей золотой филиграни.

В Московской Руси техника скани значительно усложняется, появляется множество новых приемов, вносящих бесконечное разнообразие в кружево серебряного узора.

Часто применяющийся мотив скани — непрерывно вьющийся стебель с ответвлениями в виде спиралей, покрытых мелкими побегами. Стебель выкладывается гладкой плющеной проволокой, а завитки — тончайшей сканью. Нередко скань красиво оттеняется прозрачной эмалью изумрудного оттенка, черневой вязью.

Прекрасным образцом филигранного мастерства можно назвать потир 1449 г. работы Ивана Фомина. Крутозавитой рисунок тончайшей скани, включающий витой и гладкий элементы, становится здесь превалирующим мотивом; плотный узор с однотипными элементами свободно, почти произвольно располагается по поверхности предмета.

Для искусства скани XVI— XVII вв. становится характерным сочетание ее с разнообразными техниками — чернью, чеканкой, литьем, а также с другими материалами — самоцветами, резными камнем и костью. Особенно большое распространение в украшениях и в изделиях посудной группы получает эмаль по скани.

В XVIII в. сканое дело продолжает развиваться в русских северных городах— Костроме, Вологде, Ярославле, Сольвычегодске, Великом Устюге, меньшее развитие получает в Москве, Новгороде. Видоизменяется техника скани. Если раньше ее напаивали, то с XVIII в. накладывают на изделия в виде ажурной сетки, закрепляя в отдельных местах. Чаще всего скань образует растительный узор с множеством различных элементов. Отдельные цветочные розетки дополняются эмалью. Широко используется зернь в виде дополнения к скани, акцентируя внимание на отдельных элементах пышного узора.

В XIX в. изделия из филиграни в больших количествах производятся фабриками. Это самые разнообразные вещи: дорогая посуда, церковная утварь, принадлежности туалета. Технологические приемы достигают высокого совершенства и отличаются разнообразием. Расцветает рельефная ажурная филигрань, появляется «оконная» эмаль-заливка ячеек ажурного узора. Но декоративность скани постепенно утрачивается, исчезает сочность, появляется сухость, манерность. Сканый узор вещей псевдорусского характера, подражающих изделиям XVI—XVII вв., измельчен, включает эмалевые розетки, штампованные накладки, дробящие поверхность.

Сканое производство возрождается уже в годы Советской власти. В работах 20-х годов еще заметно влияние тенденций модерна, однако большая заслуга мастеров старшего поколения состоит в том, что они восприняли лучшие традиции русского ска- ного искусства: высокое качество и чистоту работы, умение использовать разнообразные приемы этой тонкой техники. Московские ювелиры И. К. Ефимов, М. Н. Фирсов, А. В. Воронин передали молодому поколению замечательное мастерство.

Мастера 50-х годов А. И. Ефимов, Б. М. Сергеев и другие создали для артели «Московский ювелир» новый ассортимент изделий из филиграни— перстни, кулоны, броши, туалетные коробочки, которые привлекают декоративностью и высоким уровнем технического исполнения.

Красносельский ювелирный промысел — старинный центр производства художественных изделий из металла, возникновение которого относится к XVI—XVII вв. Мастера по серебру работали в Костроме, селах Красном-на-Волге, Сидо- ровском, Подольском, Здемирове. Там изготовляли серебряные братины, чарки, солонки, чаши, стопы, оклады икон, обложки церковных книг, кресты и другую церковную утварь.

Эти предметы продавались в Костроме, в приволжских городах, Москве, Петербурге и в других русских городах. В XIX в. усилился выпуск мелких серебряных изделий — серег, колец, перстней, которые вывозились даже за пределы России, в страны Ближнего Востока. К концу XIX в. все более используются недорогие материалы: красная медь, латунь, мельхиор, нейзильбер. В качестве камней широко применяются цветное стекло, смальта. Дешевая продукция выпускается крупными тиражами. Массовые изделия изготовляются с применением штампа.

В начале XX в. организуются художественно-ремесленные мастерские, а затем и артели. Особенно широкое развитие получил с 1918 г. ювелирный промысел в Красном-на-Волге (артели «Красный кустарь» и «Металлист», впоследствии преобразованные в Красносельскую ювелирную фабрику). Здесь был начат выпуск значков, чайных ложек, подстаканников.

В массовый ассортимент входили украшения: серьги, кольца, кулоны, броши; изделия посудной группы:винные сервизы, сахарницы, стопки, вазы. Большинство этих вещей штамповали, выдавливали на станке. Украшения изготовляли из золота, серебра, медных сплавов, посуду — из мельхиора, томпака. В медь и латунь оправляли искусственные камни. В золотых и серебряных изделиях использовали синтетические и природные камни. Наряду с массовыми изделиями здесь выпускались крупные декоративные вазы, кубки, блюда, подарочные вещи. Применялись самые разнообразные техники: филигрань, чеканка, финифть, гравировка, литье, где ведущую роль выполняла филигрань.

Широко использовались различные способы облагораживания металла: цветные патины, оксидировка, ма- товка, полирование и др.

В 60-е годы на Красносельской ювелирной фабрике среди выпускаемых вещей стали преобладать изделия из филиграни. В эти годы много нового в композиционные решения изделий внесли художники J1. А. Иго- шин, И. Н. Нивина, П. А. Ситников и др.

 Пышный растительный узор с плотным заполнением цветочных розеток и листьев на фоне тончайших нитей-«выл/ошек» характерен для работ Л. А. Игошина ( 2.9). Чередование мелких цветочных мотивов с крупными элементами плотной филиграни и ясно читающихся геометрических форм типично для изделий И. Н. Нивиной.

Новизной композиционных решений отличаются работы П. И. Чулко- ва. Его вещам присуще равномерное заполнение плоскостей свободно льющейся филигранью, включающей зернь. П. И. Чулков многое сделал для появления нового вида изделий — настольной декоративной скульптуры из филиграни, в основном анималистической. В условной, обобщенной манере и с острой наблюдательностью переданы образы жителей «лесного царства»: ежа, лося, лани, кабана. Филигранные элементы здесь однотипны, изобилуют зернью и строго согласованы с формой скульптуры.

К середине 70-х годов филигранные изделия стали изготовлять и в Красносельских ювелирных мастерских, входящих в объединение «Ю в е л и р п р о м». Наряду с посудной группой, близкой по своему характеру к изделиям Красносельской ювелирной фабрики, здесь выпускаются изделия из дерева в сочетании с филигранью. Это коробочки, чаши, вазы, мелкая скульптура работы Н. Гожева.

Мстерское ювелирное производство возникло в XVII—XVIII          вв. и было тесно связано со старинным иконописным промыслом. Мастера-чеканщики    изготовляли здесь ризы для икон, а позднее — несложную церковную утварь. В конце XIX в. оклады уже не чеканили, а штамповали.

С 1937 г. мастера артели «Мстерский ювелир» освоили технику филиграни и целиком перешли на посудную группу изделий: подстаканники, конфетницы, вазы. С 50-х годов в ассортимент изделий вошли настольные декоративные экраны, спортивные кубки, туалетные лоточки. Отдельные виды работ, ранее выполнявшиеся вручную, здесь механизированы, что заметно сказалось на характере композиции сканого рисунка. В филиграни преобладают простейшие элементы: колечки, уголки, завитки.

На художественную направленность мстерского промысла большое влияние оказало творчество К. А. Па- ниловой. Еще в 50-х годах, будучи молодой мастерицей, она создавала много филигранных изделий-образцов. Их отличает узорность мотивов, ясность членений, органичное сочетание плотного и тонко-ажурного заполнения ( 2.10).

В несколько ином плане работают мастера второй половины 60—70-х годов. В их изделиях четче прослеживается конструктивная основа, элементы узора более однотипны.

Наряду с белой в последние годы все чаще появляются блестящая (кра- цованная) и оксидированная филиграни, хорошо выявляющие декоративные качества металла. Плоскостной характер мстерской филиграни, четкость мотивов и несложные, в ограниченном числе элементы узора позволяют выпускать посудные изделия крупносерийным и массовым тиражом.

Возникновение казаковского филигранного промысла связано с традиционными металлообрабатывающими центрами, получившими свое развитие в Павлове-на- Оке, Ваче, Красном Селе. В XVII— XVIII вв. в Казакове изготовляли отдельные детали к павловским ножам, ручки к ложкам и вилкам, столовые приборы. Только с 40-х годов Каза- ковская артель «Металлист» начинает выпускать филигранные изделия. Уже к середине 50-х годов ее изделия приобретают характерные черты, свойственные лишь казаковской филиграни, в которой преобладает геометрический орнамент самых различ

ных очертаний. Он образует зигзаги, волны, круги, полукружия и более сложные фигуры. Иногда это не собственно узор, а конструктивная основа, которая позволяет выполнить мелкий, тонко разработанный ажурный узор. Для работ казаковских мастеров характерна унификация деталей, заполняющих относительно большие плоскости, сравнительно небольшое число сканых элементов. Основная деталь — «завивка» — овальный моточек уплощенной проволоки, сочетающий и ажур, и плотный непросве- чивающий виток. Благодаря белому неоксидированному металлу и цвету часто использующегося стекла каза- ковская филигрань смотрится серебряным кружевом, легким и прозрачным. Вместе с тем в ней присутствует четкость и жесткость конструкции композиции, свойственные только таким твердым и вместе с тем пластичным материалам, как серебро и медь.

 

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: Народные художественные промыслы РСФСР

 

Смотрите также:

 

...филиграни. Греческие и этрусские филиграни. Филигранная работа....

Филигранная работа или. оставляется сквозною, или напаивается на металлический гладкий фон. Археологические находки в Италии, Крыму и др. местах свидетельствуют о. том, что производство филиграни было доведено в древнем мире до высокого.

 

...у арабов. На западе Европы филигрань. в. производство филигранных...

Производство филигранных изделий в селе Казаково Вачского района Горьковской области было организовано в 1939 г. на базе
Материалом для выработки сканых изделий служит посеребренная медь, реже — серебро. Основная техника изготовления изделий — филигрань.

 

...мстерских изделий из металла, выполненных в технике филиграни

С начала 30-х годов артель, уже носившая название «Мстерский ювелир», перешла на производство латунных, а
Особенно быстро совершенствуется филигрань в конце 50-х годов XX в. Появляется необходимая филигранным из дел ям тонкость, нарядность, изящество.

 

Древесная филигрань из стружек. Художественная обработка дерева...

Только внимательно приглядевшись, начинаешь понимать, что это вовсе не резьба, а скорее филигрань, но... из древесных стружек. Вероятно, многим из -вас приходилось видеть в музеях или на репродукциях в книгах филигранные изделия, сработанные из золота, серебра или меди!

 

Оформление и регистрация товара. Регистрация и предоставление права...

"красносельская скань" - это ювелирные и культовые изделия, посуда, сувениры
филигрань" в качестве наименования места происхождения товара могли бы найти.
в рисунке сканых изделий эффектные сочетания прозрачных просветов и глухих.

 

Материалы в декоративно-прикладном искусстве - Палех. Хохлома. Гжель....

Скань изготовляют из серебра, меди, реже применяют золото. Отдельные детали сканого украшения соединяют друг с другом пайкой.
Среди многих видов работ наибольшей оригинальностью и многообразием орнамента выделяется филигрань.

 

Художественная обработка металла достигла высокого уровня...

На пластических свойствах металла была также основана техника филиграни или скани. Из гладкой, слегка завальцованной или крученой проволоки мастера выгибали всевозможные завитки и спирали.

 

Постройка и украшения храмов и княжеских дворцов. Чеканное...

Чеканное и ювелирное дело.
Здесь на первый план надо поставить чеканное и ювелирное дело, производство золотых и серебряных изделий, украшенных эмалью, сканью и драгоценными камнями.

 

Волшебный мир дерева.

Торцовая мозаика. Древесная филигрань. Изделия из щепы. Обработка бересты. Спиральное плетение. Плетение из лозы. Изготовление художественных изделий из дерева. Древесина и древесные материалы.