|
|
На протяжении 70—80-х годов
происходят дальнейшие стандартизация и стабилизация мужских костюмов и
расширение ассортимента но назначению ( 122). Изменения, диктуемые модой,
касаются частностей. Усиленно развивается промышленное массовое производство
мужской одежды, которое к концу века окончательно вытесняет индивидуальное.
В женском костюме происходит очередное изменение силуэта,
дальнейшее обогащение ассортимента тканей и роскошного, дорогого белья.
Яркое описание пышного великолепия тканей, кружев, белья
во Франции этого периода дает Э. Золя в своем романе «Дамское счастье»:
«Сначала брызгами падали блестящие атласные ткани и нежные шелка: атлас а-ля
рэн, атлас ренессанс, с их перламутровыми переливами ключевой воды; легкие
кристально прозрачные шелка— «Зеленый Нил», «Индийское небо», «Майская роза»,
«Голубой Дунай». За ними следовали более плотные ткани: атлас мер- вейё, шелк
дюшес — они были более теплых тонов и спускались вниз нарастающими волнами.
Внизу же, точно в широком бассейне, дремали тяжелые узорчатые ткани, дама,
парча, вышитые и затканные жемчугом шелка; они покоились на дне, окруженные
бархатом — черным, белым, цветным, тисненным на шелку или атласе». И далее:
«Выставка летних шелков, расположенная в центре отдела, освещала, словно
восходящее солнце, весь зал сиянием зари и переливалась самыми нежными
цветами радуги — бледно-розовым, светло-желтым, ясно-голубым. Тут были фуляры
прозрачнее облака; сюра — легче пуха, летящего с деревьев; атласистые китайские
шелка, напоминающие нежную кожу китайских девушек. Были тут и японские понже,
индийские тюсоры и кора, не говоря уже о легких французских шелках,
полосатых, в мелкую клетку и в цветочках всевозможных рисунков, — шелках,
вызывавших мысль о дамах в платьях с оборками, вышедших майским утром
погулять под раскидистыми деревьями парка. «Вокруг колонн... спускались волны
мехельнских и ва-. лансьенских кружев... На всех прилавках... блистала
снежная белизна испанских блонд, легких, как дуновение ветерка,
аппликации, с крупными цветами на тонкой основе, кружев
ручной работы и кружев венецианских, с более тяжелым рисунком алансон- ских и
брюггских, блиставших царственным и поистине церковным великолепием».
Изменяется форма каркасной основы платья. Округлые пышные формы кринолина
заменяются узкой в боках, прямой юбкой с турнюром ниже линии талии спинки.
Платье состоит из гладкого, облегающего лифа с длинными рукавами, прямой
длинной юбки, с драпированным или заложенным байтовыми складками полотнищем
на спинке — треном. Трен обычно -драпировался на турнюре, ниже закладывался
складками, иногда скрепляясь тесьмой с изнанки. В боковых швах юбка могла
быть сосборе- на. Поверх основной юбки по краю лифа пришивалась верхняя юбка,
которая драпировалась спереди или на боках, отделывалась кантами, вышивкой,
плиссировкой, кружевом, бантами. Сзади она была короче и разрезалась
посередине, открывая пышный трен. Женская фигура, стянутая длинным корсетом,
стройная и изящная, ассоциировалась с образом русалки. Этот женский костюм
был очень декоративен, в нем одновременно использовались ткани, разные по
цвету и фактуре, многообразные отделки и украшения ( 123).
Уменьшение объемов платья вводит в моду более удобную и
практичную верхнюю одежду ( 124, слева), заменяющую круглые ротонды
предшествующего периода ( 124, справа)
К концу 70-х годов в моделировании костюма появляются
новые идеи и образы. Возникает интерес к народному костюму, к восточным формам.
Впервые предлагаются морские мотивы. Но как и при заимствовании
художественных стилей прошлого, в использовании этих идей не было
художественной цельности:на- родный орнамент вышивки механически переносился
на модное платье; в «морских» костюмах яркая синяя тесьма, двубортная
застежка с якорями, головной убор по мотивам бескозырки соединялись с
уродливой драпировкой на высоком турнюре, юбкой с мелкими плиссированными
оборками ( 125).
В женском домашнем платье появляется решение халата с
рукавом кимоно ( 126). В конце века большое влияние на одежду оказывает
развитие спорта. В мужском костюме появляются короткие брюки типа гольф,
легкие куртки, цветные рубашки, мягкая фетровая шляпа. В женском костюме
создается новый ассортимент: суконные широкие брюки- юбки и короткие жакеты
для езды на велосипеде ( 127). Новые костюмы характеризуются отсутствием
вычурных линий, конструктивностью и целесообразностью. Широкое
распространение получает женский английский костюм (блузка, юбка и жакет) не
только в среде служащих женщин или студенток, но и в среде богатой верхушки.
Белые крахмальные мужского типа воротнички, галстуки, манжеты украшают
визитные платья, придавая им подчеркнуто скромный, строгий и деловой вид.
В 90-е годы в женский костюм проникает влияние
зарождающегося стиля модерн (современный, новый). Модерн возник как отрицание
эклектизма буржуазного искусства и попытка найти выход из создавшегося
тупика. Однако вместе с буржуазным эклектизмом новый стиль часто отрицал и
художественные достижения прошлого. В костюме новый стиль проявился в
претенциозных и вычурных формах, отразивших чувственное понимание красоты.
Платья имели узкий лиф с тонкой талией, юбку клеш, рукав, узкий внизу с
расширенным, присборенным окатом и укороченной линией плеча, высокий закрытый
воротник. Новая форма корсета придавала фигуре 8-образный изгиб: грудь
поднята, талия туго стянута, живот уплощен, линия спины от талии имеет резкий
прогиб почти под прямым углом. Все конструктивные и декоративные линии также
повторяли этот изгиб ( 128).
Искусственный изгиб фигуры не раз использовался в
различные эпохи для создания изощренной, вычурной формы, соответствующей
современному представлению о красоте, например 8-образный силуэт в готическом
костюме. Однако, пожалуй, ни одна эпоха не предложила формы, более
противоречащей своей природе.
Головные уборы в конце века имели высокую тулью и
маленькие поля. По мере увеличения высоты причесок они приобретают вид
наколок, украшенных цветами, перьями и маленькими чучелами птиц (см. 128).
Необходимыми дополнениями были перчатки, муфты, сумки.
Обувь изготовляли разного ассортимента: высокие ботинки на
шнуровке или пуговицах, туфли из цветной и черной кожи и шелка с пряжками,
бантами, розетками, на высоком изогнутом каблуке.
|