|
|
Основной ассортимент мужской
одежды этого периода можно считать установившимся еще с XVI в. — это белье
(рубашка, нижние штаны), штаны, куртка, верхняя одежда (плащ, кафтан),
головные уборы, обувь. Силуэт, форма, детали, дополнения на протяжении
периода менялись несколько раз. В начале века мужская рубашка была
одновременно бельем и частью верхней одежды. Во второй половине столетия
количество рубашек увеличивается, появляются нижняя узкая и верхняя широкая
из тонкого белого полотна. Застежку верхней рубашки спереди и широкие манжеты
ее рукавов обшивают кружевом или рюшем.
Верхние куртки разнообразны по форме и отделке. В начале
периода это короткий пур- пуан мягкой прилегающей формы, расширенный книзу.
Сверху он застегивался на несколько пуговиц, книзу полы расходились. Сложные
воротники — фрезы заменяют большим отложным воротником из тонкого белого
полотна, отделанным кружевом. Так же отделывают манжеты рукавов. Пурпуан
обильно украшают пуговицами, разрезами на рукавах, галуном по борту и линии
проймы, бантами. Под пурпуан на рубашку часто надевают одежду типа жилета.
Цветовое сочетание одежд яркое, контрастное ( 89).
В 50 — 60-х годах пурпуан заменяют короткой свободной
курточкой с короткими, до локтей, рукавами. Этот период был связан с
правлением малолетнего Людовика XIV, и в одежде мужчин господствует
полудетский облик ( 90). В конце века появляется новый вид придворной
одежды жюстокор, покрой которого и сам термин заимствованы из военной
форменной одежды. Жюстокор был костюмом короля и высшей знати. Это одежда
прилегающего, расширенного книзу силуэта с пояс ом-шарф ом на линии талии,
длиной до коленей, с застежкой на ряд мелких пуговиц и петлиц и рукава— ми,
вверху узкими, с расширенным низом и широкими отложными манжетами. Цветовое
решение яркое и контрастное, вышивка золотом и серебром. Воротника жюстокор
не имел, его заменяла модная в то время новинка — галстук из белой ткани с
кружевными концами, заимствованный из костюма королевских наемников хорватов.
В жюстокоре впервые появляются прорезные, низко
расположенные карманы. Под него надевали в то время жилет ( 91). Традиционные
французские шоссы в течение века также претерпевают ряд изменений. В начале
столетия они делаются более широкие и длинные, до середины икр, свободные
внизу, часто оканчивающиеся петлями из лент (см. 89).
В 50—60-е годы шоссы получают новую форму, становятся
двойными: нижние, перехваченные рюшем у коленей, и верхние, короткие и
широкие, как юбка, — ренгравы (см. 90). С жюстокором, который вновь
возвращает мужчине стройность, галантность и пластичность, носят узкие до
коленей кюлоты из бархата, шелка, шерсти, в которых также появляются
прорезные карманы (см. 91). Верхняя одежда в основном короткая, свободного
силуэта, представлена плащами без рукавов типа накидки или с рукавами, на
яркой теплой подкладке.
Мужской костюм дополняли шелковые или шерстяные чулки
белого, голубого, красного цветов с вышивкой и узором.
Обувью служили сапоги с раструбами и отворотами,
полузакрытые туфли с бантами, пряжками, розетками, с квадратными носами и
чересподъемными ремнями. В плохую погоду сверху надевали кожаную обувь без
задника — предшественницу наших галош — на деревянной подошве. К этому же
времени относится появление в мужской обуви высоких каблуков.
Головные уборы — мягкие широкополые шляпы, украшенные
страусовыми перьями, — постепенно приобретают треугольную форму. Прически в
начале XVII в. выполнялись из собственных длинных или полудлинных волос, в
конце века их заменили огромные парики рыжего цвета, напоминающие львиные
гривы.
Лица — либо бритые, либо с небольшими усами и клиновидными
бородками.
Костюм буржуа, горожан-ремесленников и крестьян отличался
от дворянского большей стабильностью и практичностью формы, темными, тусклыми
расцветками, качеством и стоимостью ткани. Силуэтное же решение костюма было
в основном общим.
|