НЕОЛИТ СЕВЕРНОЙ ЕВРАЗИИ

Рязанская культура - стоянки Владычинская-Боровая, Черная Гора и Ибедрус

Неолитические памятники среднего течения р. Оки отличаются заметным своеобразием, поэтому выделены А.Я. Брюсовым в особую рязанскую культуру (Брюсов, 1952). С 1960 г. систематические археологические изыскания в указанной области производились И.К. Цветковой (Цветкова, 1970, 1973).

Границы распространения памятников рязанской культуры совпадают со средним течением р. Оки, на востоке она доходит до г. Касимова, на севере включает верховья р. Пры, на западе до г. Егорьевска, на юге смыкается с лесостепными культурами (карта 10). Стоянки приурочены к песчаным дюнам первой надпойменной террасы Оки и ее притоков, реже - к берегам озер. В большинстве случаев культурный слой имеет значительную мощность, свидетельствуя о длительном обитании.

В развитии рязанской культуры выделяются три хронологических этапа. Для раннего эталоном является стоянка Владычинская-Боровая, для среднего - Черная Гора и для позднего - Ибедрус I.

Значительный интерес представляет также стоянка Владычинская-Береговая (отделенная от Владычинской-Боровой расстоянием всего лишь 300 м) содержащая помимо раннего комплекса и более поздний (гибридный), позволяющий проследить генетическую преемственность различных этапов рязанской культуры.

На раннем этапе прослеживается сходство рязанской и льяловской керамики, в силу чего некоторые исследователи говорят об их единстве (Третьяков, 1972а). Однако, между ними есть различия в керамике и инвентаре. Рязанские сосуды отличают от льяловских прямой край, округлый срез без орнамента, острое днище ( 58). В орнаментации сосудов рязанской культуры уже на раннем этапе заметно частое использование гребенчатого штампа, создающего сложные композиции (вертикальную "елку", зигзаг, диагональные линии), повторяющиеся затем в керамике среднего этапа. Для нарушения монотонности орнамента, образованного ямками, используются мелкие ямчатые вдавления, отпечатки трубчатой косточки и горизонтальные линии, нанесенные несмыка ющимися оттисками короткой гребенки.

Характерно массовое применение косозубчатого штампа и оттисков шнура, намотанного на стержень. Видимо, на этом этапе древнее население рязанской и льяловской культур было близко в этнокультурном отношении, различия же отражали этнографические особенности. В последующий период в силу различных исторических причин самобытные черты усиливались, различие между культурами возрастало.

Наиболее отчетливо своеобразные черты раннего этапа проявляются в стоянке Владычинская-Боровая, расположенной на левом берегу р. Пры. Основная масса орудий изготовлена из кремня, крупные шлифованные изделия из кремнистого известняка. Среди последних обломки небольших уплощенных топоров и мелкие тесла. В кремневом инвентаре заметны архаические черты, роднящие его с мезолитом. Много серединных и угловых резцов на отщепах, есть резцы на пластинах, концевые скребки на пластинах и боковые на пластинчатых отщепах, ножи на пластинах, а также пластины с ретушью, наконечники стрел на пластинах, а также треугольные и ромбические наконечники на отщепах с двусторонней ретушью и наконечники копий с такой же обработкой.

Основной керамический комплекс представлен полуяйцевидными сосудами с примесью мелкого песка, сильно обожженных, с заостренными днищами и открытым устьем. Край прямой, изредка слегка утолщенный благодаря ленте глины, завернутой во внутрь сосуда, венчик немного скошен наружу, в ряде случаев вдавления по краю делают его волнистым. Рельефный орнамент покрывает всю поверхность. Элементы его немногочисленны - круглые конические или овальные ямки, гребенчатые оттиски с прямыми скошенными зубьями. Гребенка бывает короткой, а длинные отпечатки составляются из нескольких штампов. Типичны различные ямчатые вдавления, отпечатки перевитой веревочки, "узелки", прямой штамп, оттиски трубчатой косточки, нанесенные в "отступающей" манере.

Из этих элементов путем разных комбинаций созданы гармоничные, нарядные узоры. Горизонтальные ямочные пояса чередуются с зигзагами из одного ряда оттисков гребенки или диагональными полосами, выполненными гребенкой и ямками. Общие черты орнамента - рельефность рисунка, использование в равной степени ямок и оттисков гребенки часто косозубчатой, широкое применение шнура, отчетливая зональность.

Основными памятниками второго этапа являются Черная Гора (правый берег р. Пры), третий горизонт стоянки Владычинская-Береговая, часть материалов со стоянок Дубровичи и Черепки близ Рязани, У шмар на о-ве Соколка, стоянки на восточной окраине г. Касимова.

Кремневая индустрия этих памятников отличается от индустрии первого этапа: все орудия изготовлены из отщепов, двусторонне ретушированы, отсутствуют резцы. Скребки сделаны из пластин и массивных отщепов, специфичны крупные ножи из плоских отщепов, треугольных и четырехугольных очертаний, которые сохраняются и на третьем этапе. Ножи из пластин и пластины с ретушью встречаются реже, чем раньше, как и двусторонне ретушированные изогнутые ножи.

Другой устойчивый тип орудий - проколки и сверла самых разнообразных очертаний. Наконечники стрел и копий лавролистные, иволистно-черешковые, листовидные с черешком и все с двусторонней ретушью. Последняя форма характерна для культуры в целом. Оригинальны ромбические наконечники стрел, обработанные ретушью с одной стороны по трем, с другой - по всем четырем краям. Наконечники копий (до 16 см) имеют иво- листную форму. Есть кремневые топоры, оформленные ретушью. Из кремнистого известняка сделаны шлифованные топоры и тесла с желобком.

Сосуды среднего этапа обладают ярко выраженными особенностями ( 58). Типичны тонкостенные сосуды (до 0,5 см) с примесью мелкого песка. Форма полуяйцевидная с открытым горлом, с округлым или заостренным дном, на некоторых штрихи от заглаживания. Почти на всех сосудах в результате отворота глиняной ленты во внешнюю сторону получался утолщенный, как бы наклеенный бортик. Столь устойчивая манера изготовления сосудов, не повторяющаяся в других неолитических культурах Русской равнины, придает посуде среднего этапа рязанской культуры индивидуальные черты.

Вся внешняя поверхность до самого днища орнаментирована, в основном ямками. Своеобразно широкое применение "тычкового" способа - когда ямки приобретали овальные очертания. Более редкие элементы - оттиски гребенки, иногда с косыми зубцами, косонамотан- ного шнура, ямчатые вдавления, неправильные и полулунные, рамчатый штамп. Особенно тщательно украшался утолщенный бортик, для чего применяли оттиски гребенки, шнура, нарезки, линии, образующие косую сетку, волнистую линию. Поверхность сосуда, как правило, покрыта ямками. Дополнительные элементы - оттиски гребенки и шнура или свободные зоны, рассекают поля ямок на горизонтальные полосы. Нередко рисунок состоял из ямок, построенных в треугольники, или диагональных полос, часто из сдвоенных ямок.

Костяные орудия представлены игловидными наконечниками стрел с приостренным насадом и бикониче- скими с расширением в средней части. Крупные и мелкие наконечники стрел снабжены на конце зубцом. Двузубые гарпуны имеют расширенный насад, один из них орнаментирован. Встречаются многозубые гарпуны с зубцами клювовидной формы. Для шильев и проколок использовали трубчатые кости, основание оформлено в виде рукояти. Тщательно сделаны тонкие игловидные острия, есть кочедыки из грифельных костей. Из трубчатых костей изготовлены предметы с лезвиями шириной 1-2 см, заточенными с двух сторон. Залощенность свидетельствует о работе по какому-то мягкому материалу, может быть их использовали для снятия коры с деревьев и ее расщепления. Многочисленны тесла различной величины и формы с асимметричным рабочим лезвием. Для плетения сетей, очевидно, служили предметы с прорезанным в тыльной части отверстием и зарубками на конце. Найдены мотыга из рога лося и костяные штампы для нанесения орнамента на посуду. Овальный сланцевый предмет использовался, видимо, в качестве грузила. Костяные рыболовные крючки тонкие, с отверстиями для привязывания лески. Идентичность сосудов и некоторых типов орудий из Владыченской-Боровой и Черной Горы позволяет предполагать генетическую связь первого и второго этапов.

К третьему этапу рязанской культуры относится стоянка Ибердус I и материалы ряда других стоянок (Дубро- вичи, Коренец, Черепки, Ловецкие Борки), верхний горизонт Владычинской-Береговой и др.). Основная часть орудий изготовлена из массивных отщепов, многие типы повторяют орудия предшествующего периода. Таковы скребки подчетырехугольных или подтреугольных очертаний, изогнутой формы и с зауженной рукоятью проколки, ретушированные по всей поверхности, сверла, расширенные в средней части.

Среди наконечников стрел помимо листовидных и подромбических, встречаются мелкие треугольные с заостренным черешком. Наконечники дротиков с треугольным пером и широким овальным черешком. Разнообразие наконечников увеличивается в верхних горизонтах, где встречены и треугольные на пластинчатых отщепах, ромбической формы с выделенным черешком, треугольные с овальным черешком. Среди шлифованных орудий - сланцевые крупные и мелкие желобчатые тесла (в том числе острообушные), клиновидные топоры, обломок сверленого топора. Немногочисленные костяные орудия представлены гарпунами с клювовидными зубцами и утолщенной тыльной частью, шильями, есть рыболовный крючок.

Керамика весьма отлична от посуды предшествующего этапа. Она толстостенная, с примесью мельчайшего песка и шамота, сильного обжига, с заглаженной поверхностью без штриховки. У сосудов уже нет утолщенного бортика, венчики прямые или слегка профилированные, отогнутые наружу, срез орнаментирован. Сосуды высокие, днища разнообразны - округлые, уплощенные и плоские небольшого (до 5 см) диаметра. Внешняя поверхность сосудов покрыта орнаментом, но иного характера. Типичны оттиски переплетенного шнура, мелкие овалы, прочерченные линии, ромбы с отпечатками веревки внутри, круглый или раздвоенный штамп, нанесенный в отступающей манере, треугольный и рамчатый штампы. Особо выделяется веревочный орнамент, имитирующий гребенчатый штамп. Заметно усложняется узор, господствуют геометрические мотивы, выполненные гребенкой, прочерченными линиями или шнуром. Они образуют одиночный или множественный зигзаг, расположенный между горизонтальными линиями, цепочку из треугольников, как правило, обращенных вершинами кверху, или вертикальную елку и диагональные полосы. Часто гребенка, прочерченные линии, шнур или отступающие наколы, соединенные в группы и поставленные под углом друг к другу, образуют узор, сходный с корзиночным плетением.

На стоянке Ибердус I исследованы остатки жилища, размером 4,8 х 10,8 м, углубленного на 80-90 см, имевшего вход в виде коридора, шириной 1,3 м и длиной 1,5 м. По данным В.А. Городцова, на стоянке Черепки обнаружена землянка, диаметром 5 м, также с коридором и очажной ямой. Эти жилища напоминают волосов- ские, что, видимо, говорит о воздействии волосовской культуры на рязанскую в конце ее существования.

В памятниках рязанской культуры - Черная Гора и Ибердус I - найдены многочисленные подвески из клыков и резцов лося, кабана, медведя, барсука с отверстиями или круговыми нарезками. Вместе с подвесками из камня и кости, овальной и округлой формы, они составляли целые поясные наборы, иногда при этом использовались и просверленные челюсти животных. Встречены целые и распиленные вдоль клыки кабана. Подвески из костяных пластинок имеют одно или несколько просверленных отверстий, видимо, их нашивали на одежду. На отдельных экземплярах заметен тонкий прочерченный орнамент, по краю некоторых нанесены нарезки.

Представляют интерес костяные скульптуры (Цветкова, 1973). Из восьми объемных фигурок семь являются профильным изображением головок птиц ( 58).

Особенно выразительны три, изготовленные с предельной тщательностью, свидетельствующие о несомненном даровании художника, его тонкой наблюдательности. Слегка утолщенные головки птиц переходят в округлую шею, глаза показаны глубокими сверлинами. Великолепная скульптура с крючковатым, хищным клювом напоминает орла-беркута. Круглая голова с коротким загнутым клювом и как бы раздутым зобом, походит на голову токующего глухаря, а вытянутая, тоненькая головка третьей птицы напоминает голову глухаря в спокойном состоянии. Массивная уплощенная голова четвертой птицы, с длинным широким клювом изображает кулика. Пятая скульптура - небольшая, с изящной головкой подчетырехугольных очертаний и вытянутым корпусом с приподнятой задней частью, передает образ водоплавающей птицы. В целом это очень точное изображение птицы из породы куликов. Три просверленных отверстия указывают на то, что она нашивалась на одежду. Поверхность скульптуры сохранила следы окраски охрой. Шестое изображение следует естественной конфигурации кости, подправив изогнутую часть которой мастер превратил ее в шею и голову гуся или лебедя. Голова округлая, снизу клюв наискось срезан, глаза показаны чуть заметными утолщениями.

Изображения животных представлены тремя экземплярами. В одном использован передний метоподий медведя, в котором едва подработанный конец превращен в головку медвежонка с тупой мордочкой и маленькими, как бы прижатыми, ушками. Глаза лишь слегка намечены круглыми ямками, голова переходит в округлую "шею", тело животного не показано. Из тонких костяных пластинок вырезаны фигуры рыб, ящерицы и человека. Ряд костяных предметов покрыт ритмическими нарезками, реже - ямочным узором.

Уникальны четыре флейты из плечевых костей лебедя или гуся. Длина наибольшей - 19,5 см, остальных - 10,5 см. На всех флейтах по четыре круглых игровых отверстия, дающих соответствующее количество звукорядов.