КУЛЬТУРА И ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКАЯ МЫСЛЬ РОССИИ 15 - 16 веков

Архитектура России 15 века. Строительство московского кремля. Аристотель Фиораванти. Грановитая палата. Кремлёвские башни и соборы

Образование Русского централизованного государства обусловило подъем строительного искусства. Москва по мере роста ее политического и культурного значения становится общерусским художественным центром. Развертывается грандиозное строительство, являющееся одной из блестящих страниц в истории русского искусства.

Хотя основными заказчиками произведений искусства выступали представители господствующего класса, светские и духовные феодалы, исполнителями шедевров русской архитектуры, живописи и скульптуры были, как правило, русские мастера, приносившие с собою традиции и достижения русского народного искусства.

В конце XV — начале XVI в. находит свое окончательное оформление архитектурный ансамбль Московского кремля, превратившегося в неприступную крепость. Сооружение нового Кремля было вызвано стратегическими и политическими соображениями. Белокаменный кремль времен Дмитрия Донского сильно разрушился и не отвечал новым требованиям фортификационной техники.

С начала 60-х годов XV в. начинается строительство в Кремле, расширяется его территория, возводятся новые стены, башни, величественные соборы.

Именно в эти годы был создан тот ансамбль Кремля, который и до наших дней сохранил величавую красоту, свидетельствуя о творческом гении русского народа. Живописное положение Кремля на крутом берегу реки Москвы давало возможность зодчим свободно сочетать разнообразные архитектурные формы, связывая их воедино с окружающим пейзажем.

К строительству Московского кремля было привлечено большое количество мастеров. Летопись сохранила нам имя одного из крупных строителей времени Ивана III — Василия Дмитриевича Ермолина, которому были поручены первые реставрационные работы в Кремле. Ермолин был не только архг тектором реставратором, но и скульптуром, украсившим Фроловские (Спасские) ворота белокаменными барельефами с изображением Георгия Победоносца и Дмитрия Солунского.

В. Д. Ермолин принимал большие участие в архитектурных работах за продела ми Москвы, восстанавливая ряд памятников во Влади мире, в Юрьеве Польском С его именем связано строительство в Троице Сергиевском монастыре. В",е эти реставрационные работы указывают на большое внимание, уделявшееся в конце XV в. на Руси художественному наслецию прошлого, на образцах которого учились высокому искусству зодчих. Интерес к памятникам Владимиро-Суздальской земли обусловливался тем, что Москва считалась законной наследницей политических идей Суздальской Руси, которая еще в XII в. выдвигала задачу объединения русских земель.

Крупное строительство в Кремле в XV в. открывается постройкой Успенского собора, образцом для которого послужил Владимирский Успенский собор XII в. Это определило его большие масштабы и пятикупольное лавершнние. Для вошедения столь грандиозной постройки были привлечены лучшие мастера Пскова, Твери, Новгорода, а также мастера из-за границы

В 1475 г. был приглашен Аристотель Фиораванти, имя которого пользовалось известностью в Италии. Он рано начал свою деятельность архитектора и к сорока годам прославился как мастер инженерного дела. В Москве Аристотелю поручается постройка Успенского собора, законченная к 1478 г Успенский собор, предназначенный не только для культовых целей, но также и для важьеиших государственных церемоний, становится местом, где происходит торжественное «посажение на стол» московских великих князей. В 1482 г. стены собора покрываются фресками. Для иконостаса собора пишутся иконы. В этих живописных работах принимает участие крупнейший живописец того времени Дионисий.

План московского собора отличается от собора в городе Владимире. Он весь вытянут с запада на восток. Внутри собора создано обширное пространство. Четыре мощных круглых столпа, украшенных резными капителями1, были тем новшеством, которое так поражало москвичей, привыкших к четырехгранным столпам. Наружный вид собора сдержан и строг. Гладь стен нарушают лишь узкие оконные проемы, выступы от пилястр   и легкий рельеф аркатурного пояса . Алтарная  часть очень слабо выявлена снаружи низкими абсидами . Величественные пять глав венчают весь собор, простой и ясный по своим формам, но в то же время грандиозный и торжественный.

В 1484 г. начинается строительство Благовещенского собора, который являлся храмом при великокняжеском дворе. Он строился силами исключительно русских мастеров. Первоначальный план в середине XVI столетия был изменен: небольшой храм окружили крытыми арочными галле- реями с четырьмя приделами по углам, что значительно усложнило план собора. Некоторыми своими особенностями он напоминает псковские церкви. Из девяти глав, венчающих сейчас собор, лишь три — древнейшей постройки.

Этот храм, с небольшими тремя главами, украшенными декоративным рельефом, с покрытием по закомарам , пленял красотой своих форм и рядом с величавым Успенским собором поражал нарядностью и легкостью своих очертаний.

В 1505 г. Иван III приказал разобрать старую Архангельскую церковь времен Ивана Калиты и начать строительство нового собора. Сам великий князь в том же году был похоронен в еще недостроенном храме. Сюда в 1507 г. перенесли гробницы всех великих князей, начиная с Ивана Калиты.

Строителем Архангельского собора был Алевиз Новый, приехавший на Русь из Милана. В 1509 г. собор уже был закончен. Вся архитектура этого собора говорит о новом явлении в истории русского зодчества; в наружной декорации уже нашли применение классические ордера , свойственные архитектуре Возрождения

Помимо культовых сооружений, в Московском кремле появляются и светские построики. Строится новый Кремлевский дворец, который, основываясь на старых традициях, должен был состоять из ряда зданий, связанных между собой переходами, крыльцами, сенями. Из этого компле кса сооружений до нас; дошла Грановитая палата, названная так вследствие того, что поверхность ее наружной степы покрыта гранями Строителями палаты были Марко Руфф" и Пьетро Солари. Грановитая палата была сооружена по образцу русских гражданских построек более раннего времени. Палата представлж т собою просторное квадратное помещение со столбом посредине, ьа который опираются четыре крестовых свода . Открытая параднчя лестница вела в сени, через которые вступали в палату. Величественный белокаменный портал сеней был украшен резьбой. Грановитая палата являлась самым обширным помещением своего времени (460 м ). Она служила в качестве парадного зала, в котором происходили торжественные дворцовые церемонии и посольские приемы. Над сенями устроено помещение с небольшим проемом в стене, через которое женское население дворца могло видеть все происходившее в зале.

Помимо великого князя в Кремле строили каменные дома и другие лица, но большинство построек было из дерева. В конце XV в. Московский кремль совершенно изменил свой вид. Он был обнесен кирпичными стенами, сооруженными за время с 1485 по 1495 гг. Стены замкнули в кольцо площадь, равную 26,5 га. Территория Кремля в плане была близка к треугольнику, на углах которого возвышались круглые башни. В средней части каждой стены находились проездные башни прямоугольной формы. Фроловские ворота, позднее Спасские, являлись центральными.

Центр Кремля определился после построения церкви-колокольни Ивана Лествичника, получившей позднее название Ивана Великого. Это сооружение являлось одновременно и церковью и сторожевой наблюдательной башней крепости. Поднимаясь над окружающими постройками, Иван Великий служил сигнальной башней. Его тревожный набат вещал москвичам о приближении вражеских полчищ . Иван Великий завершил общую композицию кремлевского ансамбля, величие и торжественность которого находились в неразрывной связи с идеями государственной власти конца XV — начала XVI в. Архитектура этого периода решала крупные градостроительные задачи, создавая ансамбль в центре города2.

Обширное строительство на рубеже XV и XVI вв. приводит к сложению московской школы архитектурного мастерства, впитавшей лучшие традиции древнерусского народного зодчества. XVI век открывает новую страницу больших достижений в области архитектуры. 11а первую половину века падают грандиозные постройки, вызванные задачами обороны. Возводятся укрепления Нижнего-Новгорода, где за время с 1500 по 1511 г. сооружаются стены и башни, которые ни разу не были взяты неприятелем . Используя рельеф местности, зодчие живописно расположили огромные массивы стен с величественными башнями, достигающими значительной высоты. Стены крепости, спускаясь по крутым склонам берега, господствуют над Волгой. При строительстве этих сооружений была прекрасно разрешена сложная техническая задача возведения монументальных стен на оползневых откосах.

Правительство Василия III, укрепляя южную границу, с 1509 г. начинает строительство в Туле крепости, которая должна была преграждать путь в центральные русские земли и принимать на себя удары непрекращавшихся татарских набегов Выстроенный в 1514—1521 гг. по образцу Московского кремля, Тульский кремль становится пентром города Ивановскач (Тапницкая) башня. Спасская башня. Никитские ворота представляют собой вы цающиеся произведения архитектурного и воен- но инженерного искусства. Сооружаются стены и башни Зарайского кремля (1531) — форпоста против крымских татар. Сохранившиеся до наших дней остатки стен и башен кремля в Коломне (1525—1531) свидетельствуют о красоте и монументальности кремля и дают образец большой простоты и мощи. Реконструируются стены Новгородского кремля, строятся крепостные сооружения в Пскове, где из валунов и местного плитняка создаются мощные укрепления .

В Москве сооружаются в 1534—1538 гг. новые оборонительные линии которые опоясывают торговый центр. Этот новый город позднее стал Китай городом. Башни китайгиродских стен различны по своим формам. Kpyглые, четырехугольные, полуовальные, шестиугольные, они выдавались из линии стен и хорошо были приспособлены для продольного обстрела во время боя. Китайгородские укрепления охватили нлощадг в 69 га и представляли собой значительный образец военно-инженерного искусства. На окраинах Москвы возникают монастыри-крепости Так, например, в 1525 г. создается Новодевичий монастырь, построенный по приказу Василия о победах под Смоленском.

В посадских и боярских вотчинах появляется новый вид церковных пос гроек — бесстолпный храм, предназначенный для вмещения небольшого количества населения

Русская архитектура развивается в неразрывной связи с творчеством народа. Народное творчество было основой возникшего в XVI в- шатрового стиля. Постройки XVI в. этого стиля принадлежат к числу лучших произведений мировой архитектуры.

В этот период усиливается светское начало в архитектуре. В монастырях возводятся одностолпные трапезные  палаты. Так, в Андрониевом монастыре в 1504—1506 гг. была построена обширная палата с мощным столбом посередине. Такие помещения возникают в Симоновом, в Паф- нутьевом-Боровском, в Иосифо-Волоколамском монастырях. Обширные каменные сооружения с целым рядом помещений для хозяйственных нужд свидетельствуют о возрастающем значении монастырей, которые в этот период приобретают большое оборонительное значение.

Первая половина XVI в. с грандиозным размахом строительных работ показывает большое умение и изобретательность русских зодчих. Организация обороны Русского государства представляла хорошо продуманную систему. Строительство каменных крепостей составляет блестящую страницу в истории русской архитектуры.